FACULDADE CAMBURY DESIGN DE INTERIORES FERNANDA SEABRA LUCIANA GUIMARÃES REGINA ARAÚJO
QUADRO DO PAISAGISMO NO BRASIL – SÍNTESE – Trabalho apresentado à disciplina Teoria e História do Paisagismo, ministrada pela Professora Mercêdes Brandão, para obtenção de avaliação de AN2.
GOIÂNIA 2014/1
I Síntese Do Texto: Quadro do Paisagismo no Brasil Podemos dizer que desde o século XIX o paisagismo, ou arquitetura paisagística, vem sendo desenvolvido no Brasil. O tratamento dos espaços públicos especialmente nas grandes cidades era feito sob influência européia, aos moldes de cidades como Paris. Glaziou, engenheiro francês e paisagista oficial de Dom Pedro II, foi responsável pela introdução do pensamento paisagístico no país, e com ele, a criação de parques, praças e jardins. Ao longo do século XX a arquitetura paisagística brasileira foi evoluindo, se consolidando e formando uma identidade própria, especialmente na segunda metade do século devido a acelerada urbanização do país. O modo de projetar tipicamente brasileiro foi resultado de um forte nacionalismo misturado à influência de Burle Marx, principal nome do paisagismo no Brasil, e aos conceitos e ideias dos paisagistas da Costa Oeste Americana. No início do século XXI esse cenário se consolida, o paisagismo está em franca expansão e o mercado de projetos, tanto público quanto privados, amadurece em seus conceitos mais primários. O trabalho do paisagista passa a ser a concepção de locais de vida, onde edifícios, espaços livres, vegetação, água e suporte físico devem ser pensados e organizados sistematicamente para atender destinações específicas. LINHAS DE PROJETO Podemos definir três linhas projetuais que enquadram os momentos e os projetos paisagísticos no Brasil: o Ecletismo, o Modernismo e a linha Contemporânea. Cada uma destas é passível de subdivisões, mas a princípio essa classificação é o bastante para a compreensão das novas e emergentes formas de organização e ocupação dos espaços livres. Ecletismo – Iniciou-se com a construção do Passeio Público do Rio de Janeiro e marcou os projetos executados até os anos 1930. Caracteriza-se pela influência dos padrões anglo-franceses de desenho, que, com uma visão romântica e pitoresca
do mundo, propiciaram uma quebra de padrões vigentes no Brasil Colonial criando uma nova concepção paisagística da cidade. O ecletismo introduz no Brasil o ajardinamento dos espaços públicos urbanos e a ideia de espaços “verdes” e urbanos, com elementos até então desconhecidos como a avenida, a praça-jardim, o passeio público, as ruas arborizadas. Nesse momento também surge o “palacete”, que foi um marco urbanístico, pois, pela primeira vez, a residência urbana é construída longe da rua e seus jardins são elaborados por paisagistas. Os projetos desenvolvidos na época foram marcados pela adoção de estilos – da geometria do francês palaciano a um falso e imaginário neocolonial. No entanto, no Ecletismo o traçado é predominantemente geométrico e a inspiração é clássica, nitidamente influenciado pelo que de mais “moderno” se fazia na Europa naquela época. Moderno – Seu início é marcado pelo projeto dos jardins do Ministério da Educação no Rio de Janeiro. Expressa uma nova forma de ocupação dos espaços livres, totalmente diferente do ecletismo. A tendência modernista surge nas grandes cidades, em especial no Rio de Janeiro e em São Paulo, no final da década de 30 e predomina até o início dos anos 90 chegando também a Brasília, a nova capital do país. O paisagista símbolo desse período é Roberto Burle-Marx, que foi responsável por criar os projetos que romperam definitivamente com o ecletismo. Nesse período, especialmente a partir dos anos 50, o espaço público deixa de ser um local de contemplação e assume um novo papel, com funções recreativas e sociais. O ajardinamento passa a ter papel secundário, a vegetação nativa é valorizada e as regras formais dão lugar às formas geométricas livres, tanto no layout dos espaços como no desenho dos pisos. Os elementos plásticos da arquitetura e da pintura influenciam os jardins, que começam a ter uma identidade nacional e cada vez menos influência dos padrões europeus. A partir dos anos 1960/1970, o jardim é adotado como um padrão definitivo, se tornando um parâmetro de qualidade para o espaço. O Brasil passa a ser
influenciado culturalmente pelos Estados Unidos, principalmente através da televisão e do cinema, e essa influência se reflete também nos projetos. Os paisagistas brasileiros passam a seguir tendências do paisagismo americano, especialmente nas formas de organização do espaço e na criação de ambientes de estar, que podem ser vistas, por exemplo, na Praça Roosevelt e na Praça da Sé em São Paulo. Apesar da influência norte-americana, o período modernista é marcado pela estruturação do paisagismo brasileiro, pela erradicação dos princípios do Ecletismo e pelo reconhecimento internacional de Burle Marx, que com suas centenas de projetos brilhantes, se torna um ícone de qualidade e inspiração e acaba ofuscando outros bons paisagistas brasileiros. Outro paisagista que produziu intensamente nos anos 50 e 60 foi Roberto Coelho Cardozo, nome desconhecido do grande público. Seu trabalho foi isolado, mas sistemático e influenciou fortemente profissionais responsáveis por projetos importantes para a arquitetura paisagística nacional como Rosa Kliass, que projetou o Parque do Abaeté em Salvador. Cardozo, assim como seus discípulos, pensava o espaço livre como uma entidade, com identidade própria e elaborava os ambientes articulados entre si e entre os edifícios, valorizando a vegetação nativa como Burle Marx e introduzindo novos materiais e novas formas de parcelamento do solo. Hexágonos, cantos inclinados, decks de madeira, muros de pedra, mosaicos português, juntas de grama, entre outras características, se tornaram praticamente regras projetuais entre paisagistas e leigos. Assim como no Ecletismo surgiu o Palacete, no paisagismo Moderno surge uma nova e importante figura urbana – o prédio de apartamentos isolado no lote, modelo que vem de encontro aos novos padrões de ventilação, iluminação e espaços livres com jardins verdejantes entre as construções, como vemos ainda hoje nas superquadras de Brasília, no bairro de Higienópolis em São Paulo e na Barra da Tijuca no Rio de Janeiro. Posteriormente esse modelo evolui para os
condomínios, onde o paisagismo contemplativo e as atividades de lazer se complementam. Contemporâneo – Nenhuma fase projetual pode ser delimitada precisamente, os processos de ruptura de dão paralelamente aos padrões vigentes, que muitas vezes não são eliminados. As linhas eclética e moderna convivem em muitos espaços e persistem no tempo, mas a partir dos anos 80, com mudanças culturais drásticas na sociedade brasileira, começamos a ver evoluções no projeto dos espaços livres em todo o país. Novos profissionais no mercado e novas demandas criam novas formas de pensar e programar os espaços. Ao mesmo tempo surge uma necessidade de valorizar e revisitar o passado sob uma nova ótica. Assim, podemos dizer que no final do século XX temos duas tendências que são opostas, mas em muitos momentos se fundem. A tendência Pós- Modernista se divide em duas vertentes: o Pós-modernodecorativista busca novos padrões de projeto nas propostas de paisagistas catalão, americanos, etc., um exemplo é a Praça Itália em Porto Alegre; já o Neo-ecletismo busca em imagens do passado inspirações para um novo layout, como no Jardim Botânico de Curitiba. A tendência Ecológica se baseia nas normas ambientalistas típicas dos anos 80 e 90, pregando uma valorização do ambiente natural. Nessa proposta surgem uma série de parques ecológicos e bosques nas grandes cidades, um exemplo é o Parque do Cocó em Fortaleza. Muitos projetos agregam essas duas tendências e ainda apresentam conceitos modernistas e/ou ecléticos, por isso delimitá-las é complicado. A organização em três grandes linhas projetuais é importante para a compreensão e o enquadramento dos projetos, bem como para o entendimento da evolução do paisagismo no Brasil.
BIBLIOGRAFIA MACEDO, S. S. Quadro do Paisagismo no Brasil. ENAU - IX Encontro Nacional de Arborização Urbana. Brasília, 2001.
