Retrato fotográfico Saltar a: navegación navegación,, búsqueda
Retrato de George Sand realizado Sand realizado por Nadar por Nadar . El retrato fotográfico es un género donde se reúnen toda una serie de iniciativas artísticas que giran en torno a la idea de ostrar las cualidades !ísicas o orales de las personas que aparecen en las i"genes !otogr"!icas. Su pr"ctica se encuentra #a en los inicios de la !otogra!ía donde destaca la labor realizada por los !otógra!os abulantes, los !otógra!os !otógr a!os coerciales de los estudios parisinos, los prieros retratos psicológicos, el retrato popular presentado p resentado por la !otogra!ía acadeicista, acadeicista, así coo la obra docuental de $avid %ctavius &ill. &ill.
El retrato coloreado tuvo uc'a di!usión a principio del siglo ((. )os representantes principales del retrato !otogr"!ico en sus inicios son Nadar , $isdéri, *ulia +argaret aeron, )e-is arroll, Gustave )e Gra#, Etienne arat, /ntoine Sauel Saloon, 0ierre 0etit o )ad# leentine &a-arden. on posterioridad el género !ue evolucionando de !ora paralela al devenir de la 'istoria de la !otogra!ía razón por la cual, unto a !otógra!os que se dedican en e1clusiva a lo que podríaos entender coo la !ora "s ortodo1a del retrato !otogr"!ico, nos encontraos con !otógra!os adscritos a oviientos concretos que se acercan al retrato !otogr"!ico con el epleo de las ideas # técnicas propias de estas corrientes. 2iguras de interés en el capo del retrato !otogr"!ico son Ric'ard /vedon, 3rassa4, 5al6er Evans, /ugust Sander , /nnie )eibovitz, entre otros. $entro del capo del retrato !otogr"!ico se desarrolla con !uerza, durante elsiglo (7( # principios del siglo ((,un subgénero propio conocido coo la !otogra!ía de di!untos, en la que destaca la obra del !otógra!o espa8ol 2ernando Navarro.
El gran prier plano epieza a utilizarse a itad del siglo ((.
Contenido •
9 El retrato !otogr"!ico en /érica )atina del Siglo (7( o
9.9 El estudio !otogr"!ico
o
9. orrientes retratísticas en )atinoaérica
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2uentes
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; <éase tabién
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= Enlaces e1ternos
El retrato fotográfico en América Latina del Siglo XIX El invento de la !otogra!ía data >según la /cadeia de iencias de 2rancia? del 9@ de agosto de 9A;@. Ban sólo cinco eses después, el nuevo invento es introducido en /érica )atina. El @ de !ebrero de 9A=C, seis eses después que 2ranDois /rago presentara en 0arís el prier sistea pr"ctico de obtención de i"genes con la c"ara oscura desarrollada por )ouis $aguerre, se realizó en +ontevideo la priera !otogra!ía.)ouis opte, tuvo el privilegio de ser el prier !otógra!o en el Río de la 0lata. )a entalidad de la burguesía del siglo (7( estaba atravesada por una nueva concepción de la vida: el realiso. En el plano de la creación estética esto se traducía en la búsqueda de la representación !iel de la naturaleza # el 'obre, de una obetividad visual que evitara toda idealización o interpretación. )as e1igencias de !idelidad, e1actitud # legitiidad que proponía esta corriente artística se vieron coladas con el naciente arte !otogr"!ico. +ientras que en 2rancia, país de larga tradición pictórica, se inició un virulento debate sobre la iposibilidad de colocar a la !otogra!ía en un plano de igualdad con las artes pl"sticas, en /érica )atina este eleento no !ue visto coo un eleento antagónico al arte, sino coo un producto tecnológico. $urante el siglo (7( se acentía # di!unde lentaente el sentiiento de identidad individual el 'obre se desprende paulatinaente de los vínculos de dependencia que lo unían con su counidad # que le proporcionanban protección # seguridad, para convertirse en el sueto de su propia aventura. El burgués en ascenso e1perientaba una creciente necesidad de 'acerse valer, # esta necesidad encontró la "s per!ecta e1presión en el retrato. Este se descubre protagonista de un proceso social en virtud del cual se evade de la estructura a la cual pertenece # corre una aventura, igualente individual, cu#a eta es el ascenso social.
on la aparición de la carte de visite >$isderi? en 9AF=, # la aparición de "lbues, se acentúa el uso de la !otogra!ía coo instruento !undaental en las relaciones de la burguesía. El retrato !unciona coo carta de presentación # recoendación para el retratado. Entre 9AC # 9AHC las carte de visite, que eran utilizadas coo taretas de presentación, !ueron el único proceso !otogr"!ico utilizado en 3uenos /ires. /l iso tiepo, el "lbu !otogr"!ico ipulsa el uso de la !otogra!ía coo una !ora de e1presión de los lazos !ailiares a través de la docuentación de los 'itos cruciales para ostrar a los de"s los 'itos # logros de un 'ogar. Era un obeto para presuir, para ostrar a los de"s los logros # triun!os de la !ailia: la 'ia casada, el 'io en el eército, la !ailia !rente a su propio negocio, etc. / la anera de un relato, el "lbu docuentaba cronológicaente los 'itos cruciales de la vida !ailiar.
El estudio fotográfico
El atelier del !otógra!o cuplía la !unción de arazón teatral para la galería de las i"genes que de allí surgían. 0ara lograr un abiente propicio, los estudios contaban con di!erentes vestientas, escenogra!ía, cortinado, servicio de peluquería # préstao de accesorios. In atelier se equipaba con obiliario !io que uc'as veces se intercabiaban entre !otógra!os cercanos. /de"s de la decoración # el vestuario, era !undaental la pose que adquiría el retratado: la circunstancia de presentarse sentados o parados, unidos a eleentos sibólicos agregados al escenario >libros, pianos, !lores, etc.?. Bodo esto tenía coo !inalidad aalgaar la iagen con el status # el odo de vida del personae. )as poses de los suetos en su antiJnaturalidad, re!leaban un car"cter rígido. El retrato, leos de reproducir a la persona !ielente, la iti!icaba, #a que se trataba de una realidad odi!icada que plasa # reiventa la iagen del individuo !otogra!iado. $e esta !ora, los ateliers se convirtieron en lugar de paso obligado de las clases superiores que podían solventar el costo de una !otogra!ía. Corrientes retratísticas en Latinoamérica
El retrato de di!untos >2otogra!ía post orte? en considerado una de las corrientes retratísticas de /érica )atina del siglo (7(. Este tipo de retrato es utilizado coo Kobeto transicionalK, #a que !unciona coo ente ediador que perite poseer sibólicaente el cuerpo del otro. Esto puede verse en las !otogra!ías de los KangelitosK >ni8os uertos? donde aparecían acopa8ados por sus padres quienes, leos de ostrar una e1presión de dolor, valoraban la iportancia de la iagen del ni8o "s all" de la uerte.
%tra de las corrientes tiene coo representante a /leandro 5itcob en 3uenos /ires, quien !otogra!iaba a la burguesía urbana # sectores aristocr"ticos. En sus !otogra!ías, los retratados dan cuenta del re!inaiento europeo al cual apuntaban. En +é1ico la !otogra!ía se inicia coo en uc'os países en )atinoaérica, a través de la di!usión del $aguerrotipo. El priero llega a !ines de 9A;@, a través del coerciante !rancés )ouis 0relier . Es iportante destacar que en un coienzo, el daguerrotipo se utiliza para realizar vistas de ciudades # paisaes varios, # de esta anera 0relier realiza de inediato e1'ibiciones públicas que en poco "s de una 'ora registran los sitios que arcaban el 'orizonte # el rito de la vida del puerto. $e esta !ora eecuta las prieras vistas del país. Esto signi!ica que la génesis de la !otogra!ía e1icana arranca pocos eses después del descubriiento de )ouis $aguerre. Este genero !otogr"!ico tiene coo represente a /ndre- *. &alse#,quien !ue uno de los pioneros # representativo del tipo de retratos de la época que estuvo vigente 'asta las prieras décadas del siglo ((. Se observa, de esta anera una arcada aparición del coercio !otogr"!ico gracias a las posibilidades de la placa de vidrio al colodión, la isa conducir" a la di!usión del retrato, a través de la llegada de estudios !otogr"!icos desde el e1tranero. )os 'eranos *ulio, Guillero # Ricardo
espacios, iitando los salones de las residencias, reales o iaginarias, de los clientes. )a !otogra!ía de estudio del siglo (7( e1icana tiene una poderosa carga teatral: telón, aneo de uni!icación virtual, obetos que !oran parte de la representación, coo son la pose de los personaes, el vestuario # un director de escena, que en este caso es el !otógra!o. /llí est" el ne1o. )os 'eranos 9AFH? se retrataron en estudios, en poses # vestientas que 'ablaban de un undo privado. Estas i"genes !ueron apropiadas después en las nuerosas series de retratos de próceres, por lo que trascendieron coo !otos o!iciales. Retrato identificatorio, en 9AFF, ante la carencia de la adinistración e1icana por
instaurar # desarrollar edios e!icaces de represión se establecieron edidas consideradas de vanguardia, se reglaentó el uso de la !otogra!ía aplicada a la identi!icación de los reos.
Esto en un conte1to donde e1istía una desesurada inestabilidad del gobierno e incertidubre social # econóica. En principio, la rutina de retratar a los reos no !uncionó debido a que se les deaba en copleta libertad para posar, lo que 'acía que la persona tratara de cau!larse ediante gestos o atuendos que iposibilitaran su identi!icación. Es por ello que en la actualidad, la costubre que ipera en el retrato de reos es: $e !rente # de per!il, rasurados, con uni!ore # con un núero de identi!icación. Es iportante se8alar que a partir de 9AFF se institu#ó la !igura burocr"tica del M!otógra!o de c"rcel, por priara vez este cargo !ue ocupado en 9AC, el iso 'abría de peranecer 'asta el !inal del siglo (7(. $entro de este uso del retrato, se puede encionar que en 9A se establece el KReglaento sobre la prostituciónK, se con!iguro así un registro de ueres públicas, el cual e1igía la obtención de un retrato, se entregaron así retratos en !ora de tareta de visita, de cuerpo entero # con las poses sancionadas por el estudio. Retrato como control social, en 9AH9 se utiliza para la identi!icación de sirvientes, e1istía
un reglaento que obligaba a la servidubre a retratarse # a pagar un peso por la posesión de su retrato. Retrato costumbrista, se inicia una época de di!usión de i"genes de los personaes que
eecutaban los servicios necesarios para la reproducción de la vida cotidiana en las ciudades, una te"tica nueva situada dentro del genero costubrista # que dado su é1ito, se prolongo 'asta el siglo ((. El retrato sirve para recrear estereotipos que sientas sus raíces en la literatura costubrista # en su concreción en grabados # litogra!ías, que #a contaban con una tradición en Europa # en +é1ico.
'ogares e1icanos. )a pr"ctica social del retrato tabién indica una iperiosa necesidad, # casi desesperada búsqueda de inortalidad, producto de una angustia e1istencial. Es iportante destacar el rol iportante que uega el retrato en las nuevas sociedades pudientes latinoaericanas, la a!iración de sí iso pasa por el reconociiento de las i"genes, la localización de aquellos que no !oran parte de la buena sociedad. )a e1pansión del ercado !otogr"!ico se da a partir de 9AHC, donde crece la deanda de i"genes de eventos # de entornos !ísicos # sociales. Se 'acen populares los retratos, se establecen estudios de !otogra!ía de e1icanos # e1traneros, # epieza una gran di!usión. )uego llegan los cabios tecnológicos que van arcando la posibilidad de abrir la producción a otros sectores de la sociedad. Democracia y retrato, )a !otogra!ía poco a poco va ropiendo con el "bito privado de
la !otogra!ía. En la década de 9A@C e1iste la posibilidad de publicar !otos directaente en la prensa, pues antes se 'acía por litogra!ía. Se genera entonces una e1pansión de la !otogra!ía, que cabia su rol en la sociedad +e1icana, pasa de ser una 'erraienta para realizar retratos # taretas de visita, a ocupar un rol iportante en la prensa escrita # la propaganda política. Eso iplica un cabio en el aprendizae visual de la !otogra!ía, así coo tabién 'ablar de una lectura distinta por parte de sectores sociales uc'o "s aplios que las elites. 0or eeplo, el universo de la Revolución +e1icana !ue un aconteciiento político que trastocó los '"bitos # las costubres convencionales # tradicionales de la !otogra!ía e1icana, d"ndole un alcance a#or. Nuevos actores sociales
irrupieron en la !oto e1icana. / partir de a'í nace esa irada docuental oderna que continúa a lo largo del siglo ((.
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