~~-AsDE LA TR DI IO le
aj
co
lu ar
oesia oesia concre concreta ta brasil brasilefi efia, a, 1?a:z., el teat teatro ro :per :perii~ble busqueda
EI barroco
el neob neobar arroc roc SEVER SEVER
1] L O
SAROU\ SAROU\
B AR A R RO RO C
terren terren
de barroco.
litera literario rio
nod6n artfstlca
Esas Esas do cate catego gori rias as of ecen ecen un paralelismo notabl tabl desd desd dive divers rsos os punt puntos os de ista ista igua igualm lmen ente te inde inde liri liri
A. MORE MOREt, t,
i?
rr co
le
ia
L ilil le le ; 1 93 93 6
rl
rr .e ru la dens de nsid idad ad aglu ag luti tina nada da berrueco, barroco=-, 1a roca, 10 nudoso, berru berruec eco= o=-, -, quiz quiz la excr excrec ecen enci ci iste iste prolifera, Iitico, tumoral. nombre alum alumno no de lo arra arracc cci, i, demasiado sens sensib ible le hast hast amanerado Baroche ar cc (1 -1 )iza, iza, filo filolo lo iafa iafa tast tastic ica, a, ti termino mnemotecnlco de la esco escola last stic ica, a, un silogisrno -Baroco. Pinalmente, catalogo deno denota tati tivo vo de l O S . diccionarios, amon amonto tona na ie to de banalidad lidad codifi codificad cada, a, 10 arro arro eq iv le "biz "bizar arre rerf rf ch ante ante -Littre-, "lo estrambo estrambottcc. ttcc.daex daextrava travaganc gancta ta to -M r. barro, N6du N6dulo lo geol6 geol6gic gico, o, constr construcc uccion ion deduccion significantes, ra en port portug ugue ue ra rr
esta nece nece da
re pond pond
fianza,
medi medios os posi posibl bles es
prog progre resi sivo vo de ta
.puntuada sa mane manes. s.
rt
icon iconog og af a' pedag6gica
tape-a-l'ceil,
ra
pies
iste iste ic paso
se atiz atiz
_gue _gue negar negar la disc discre reci ci6n 6n el ·tid ·tidez ez teat teatra rat, t, recer-
lo sant santos os
gos
as
de la
de hara harapo pos. s.
anif anifes esta taci ci
na ldeo ldeolo logi gi
tr
evt en 10 demostratlvo virgenes es campe campesin sinas as cal~ de virgen
so
si
ideo ideoJo Jogi gia. a.
ltan ltanea ea no
ex:pli ex:plicit citas: as: la
del paso- de un
ideo ideolo logi gi
Iglesi
complica
frag
ta su ej
ofreciendose
--ae-s
estructura ortogonal, SU
circulaci6n sangufne
-Mis no interesaria,
precise, fa
termin
er inen ia
2]
y,
mdtcio
ci
reco ri
nafUrale
reesta leci
ac de inteligibihdaa
fosos,
la
infinidad
er id
es
el
it
er
ga
barroco, co rari re tr ir re cirl es em er tori intersticios, abuso el desenco esta ci sufr reciente te mu espe10 posible, la li ac al rt atin american ct l.
ARTIFlCIO
Si
gramatica en espafiol de barroco,
~llt
explicita
nuo,
re
trata-
nocion sustenta
primi
naturaleza. Para
de aisaje acusti ,. la nostalgia:"del Piifuis5:Per ido" ., ;·elbarroc "busca 10 inge10 primitivo, la desnudez .. "p~ d'Ors, como sefiala Pierre Charpen-
naturaleza de preferencia desordenada". £1
de arabesco
"e ad
en
scar s,
co fi ad
artifici.alizaci6n. ~amar
rero
lo
su
alco
espejeante
"rau
ie cia, ci co te iste l6 ic co e1 ti lu 84 entr la ideologf de Ricard Ill.ciencia de Eugenio d'Ors; Lo barroco, Madrid Agui.lar, 1964. mirage baroque, Paris, inuit, 967. Pierre Charpentrat, 41 Rousset, La litteratur de l'dge baroqu en France Paris, 1953.
sedas, 1a
rbelli r,
or je
lo
~-::;-~.
'.\.
.
..
~L
orrid preestablecido, :~s trayeeto posibles, tdad es ntr ier'nteligibilidad -fosos, iativo su enunciado ..asta entonces se supoer ~el movimiento de la
era
ri re ctic
co it
concepto
l. esquem
er
monadas, de barroco,
operatorio el
.dida de 10 posible, la crual,
B~Y
EL NEOBARROCO
16
su corriente", al estrecho llanes ti la a/ la bisagra, aunque es recha, abraza ra ce otro", ·e seiialar la artificializaci6n. te ro cara ie ly to ro re lv rr lo
ana-
La a1 nn priwer Divel deJJotatjvo.
f,1 desciframiento practicado por amas ii ca -, al tarl ro Es este comentario em ti ic le -e
Alonso
__gy.aje
el de Alonso, otro quiz (oja a)
in
te
Ign-
artificializacion, co
111l
omentara este=-
eI §arroco:O!!liSft16.
remos
--ta
extrem artificializaci6 racticad en no sobre todo en alguno textos reciente de la llteratura latinoamericana, bastaria pues 10 barroco. isting iremos en esta artificializacion, tre mecanismos.
La sustitucion
Cuando en Paradiso Jose Lezama
ugenio
ie un
noci6n sustenta Ia del que naturaleza, Para rt la la pa saje custic de eo estaseerct ::ne!!t"': .. irroco "busca 10 ingesefiala Pierre Charpen-
r'I"s
edio ificante
tituci rr
al
"el aguij6n riam fica
es ri ir al nivel irilidad
ca
semanticamente de 61 es ecir corresponds a1 ri
exto ro ic el re te fu ci el proces de significaci6n or alizando csta ·operaci6 podriamos escrllfrr~·
ea ro en
ertad, confianz tanto que inmerslon
barroea
re
de volutas,
.iraleza la mejor expre-
lugar, per
'1-••
ads. 1953
ejemplo,
I{lf
Sdo, Un proceso analogo su
ro
la
palabra, ri ra
ificante visual qu correspond ad abigar ad rn
a1 a,
la obra barroca, ta bien de pintor 'Rene Portocarrero, Si obserje au su dibujo recientes, ra), erem Paradiso (e ci fi
"s
rero iaje fl ra
re abri
la re
Noam Chomsky, Structure Syntcuiques, ,C "Ld.!J Soledades" de Luis de Gdfigora Madrid. Damaso Alonso. ocieda de Estudios PubIicaciones, 195
~I
17
n_!_mc:o~
lugar
"db.ru::rcr.£-
arquitectura
de Ri ar
turn
rr
lo
to
10 encontrariarnos de 2. io al
st
Iimita
ltim
falo; ente reviste sustitucion es partic Iarmente permutacion,
l" lafu ci es erotizar Ia li Porr mediante la utilizacion "papaya" esigna ta bien aI
oposici6n
la
tr
Latinoamerica terminos del signo
brante,
;:-'20-
interesa te
fruta cucaza, puesto que :: se significante ·':::0:--
cuadro edificiolingiifstica
cuoano
ta
ue constituye
I.-!
10 qu haze
en el
re Ia distancia
ic
nombrante nombrado tM ra.' lsia cl ex ra
cl
-0
~--=-~-
''''~3:--_2CC5
servir de significantes. de soportes
flauta, femur
uf....
le
.:
v--'
.L_;
esencial de su lenguaj-e._s Abersurgimient de to es mas
La proliferacidn
Otro rar por te signiflcantea.que
ia
i6
este se encuentre progresa
remplazandolo sino por
del primero,
llam rf
tr
r-
·teI:IIlinacircunscriblendo-s .... ._') 'r l, orbita e c inferirl im la tars s-m
ig
Iectura
oblite-
le tura ra ia
los lenguajes,verbales iO ~~
ie
_d
te
tero en s, list is ar collage. er formalizad de siguient dO elemento de un estudio
se
li l n
i a po
mecanismos metaf6ricos en Paradiso.
explfcitamentemeta~6rica, Ia.que utiliz el como; en. Dispers~6n Ealsas notas (liomeltilje Letama), en Mund Nuevo, ·-P:!.ris,:·l968 retomado en Buenos Paradiso en Imagen, num, 40 Caracas. Aires. Sudamericana 1969. En Aprcnimaciones enero, 970.J uli rteg ha analizad esta istancia etaf6ric desd un punt de vista leJdcalsuperlor: la "abertura" entre el sujeto el predicado
'fl-
.\
.\
~URA
RADICI
171
:,emplo-la "demarche" 10 encontrariamos en Ia
funcionales ''OS
qu
rporte gargola
estruc-
s6
insertados
mecanicos,
ay zlsa el sl
Snte
signi-
ruta ific 10
a. te
r-
Asi, en un
ca it lo
enumeracio
de
'tuces, Alejo Carpentier, para conno-
la
"desorden'
ic astron6micos usados enrevesada ente
de instru ento
el
La ampJiado la le la
~.J
istancia
it solitari 0alt rm ri ". La is te nes" de escultor venezolano ario Abreu.
En Objeto
"acumulaciomdgicos, un yuxta-
1105
.Car enti r, st re plazandolo po
sad
IT
e,
emento co frecuencia sestrat lt al s, el explicito. iumeracion disparatada, xtaposicion de unidades la proliferaci6 podria metaf6ricos en Paradiso,
alsa no as (Hom na sobr un cuerpo Buenos Imagen, D U m . 40, Caracas.
ritO:
:a desde
aner
sutilr
ir
te al
deceptiva
ci
su
fu ci
s,
decepci0bn~
de objeto "vaciados" no no~,con··, ri a, in ti si ificad recise," ,.,.;_
abierta.
Sl8BliisadH'e i W S e m e .
.PreparacWn de semantlcamentecoherentee
wr la
-~
'j
en Mampulorto,
na co ida,
je
im ii l. La contradicci6n de lo significantes. qu en Iuga de co pletarse As! an ete"/" jo Profihictico"l "Primitivismo"/ "Ritualidad"/ etc. no""funcioHe.ncomo unida- '.. ~.
Cf. Zona Franca
~:::-~-.
te
v~sSiJ.a,~grgpa.c:i6.~eterogenea
Inferirlo, Al implantars
!g
am
lt otro
vrmina circunscriblendo
.IS
en eves
num, 47 jUliO'de 1967
I:
pr yect
siempr
tier:a,
inconcluso,
ablo Neruda,
slgnificacion,
susc.ita ,esta ,mism lectura,
:d y. tambien
Las eoume-!
ta
las conste-
'J
Guayaquil. sUab de lanza, fila de estrella ecuatarial,
cerrojo abierto de las tinieblas hlimedas qu ondula como un trenza de
ujer
puerta de hierro maltratado
jada
por
que gotea
mordiendo
de lo hombre mo un .acfdo marino.
veredas,
de 00 ui arae procedimientos ante ret6 ica: el ig ificad
Gran serton
osa, son detectables, como sostenes oratorios, sm () mencionados, perc fundidos en na ,p lo
10 efiala
10 larg
enriqueciendo,
e.Ia
ovel
medida
divina
s,
'I
tJ
-proliferaci n-
ues-
'lia satanica, ampliarel
il fi ici6 jo praxis -del descifra ient ev etim
pr liferaci n, operaci6
La
et ni ic
pa
excelencia, la
qu
es toda lectura=es la la amie
Shriilitudes
ra la ro abreVlaaas, eDge'fl IS
la ausencia qu
es
recorr ar radIal que connota,
ll
exil ..
['1
se ila,es o c
la
Vimjes
sigm-
ttastacion .. ,: su elipsfs las
PabloNeruda, Canto general, parte XIV, poesfa XIII.
_.-.:_:;., ..
,e constituci6n
de pleAnaloga aI
IS
de
tambien
.:ltid
la
so
condensacion
fric
s e
ticos,
las consteCanto e-
un
primeros
hidlca blason de la de~cendencia le iscarrolliana, la condensacion, i6 im ta ia la form liza el si uiente
i'
Fonema
••
Fonema
ta i6 od
ti
etc.)
•••
iv
ig
obra
su acepia
F2 ...
Significantel
Significado ha encontrado su mejor exponente, entre nosotros, ristes igre er ivinos Cabrer Infant -Tre las, de Joao Guimarae os procedimiento antes t6 ic ig ific
novela -proliferaci6n-
."-~ vari da trib adivinamos, nuesya su panopor excelensia, la Ia vocaci6 lnUento, traslado tropo, su ,e seiiala, es trasIaci6n ,0 co stit ye lectur
que
lectura, si sado, el
elipsis
nombrarlo,
tr SI
:u
la
li
i6
il
la libertad es total,
igilada" ha escrit soporte
insercion,
Rola
prolongabl
la
la
se ti
regimen
arthes
ir
;10
servir de
Ia
es deeir,
al
todo conv al sm-sentido. Permutaciones como se me condensacione como amosctaVo maquinoscrito, para citar total' "':':Iaret~: si ples vigila cada paginaIa Iib-eriad;hoy"endi
.. ',:v~il la
su
ti
sentado clasicarnente
id
condensacion,
repreencuen-
Ia
(pintura cinetica stones colores distintos para cubrir ti le la tili tr cada una esta depresiones, Carlos Cruz-Diez logra componer tres cuadro la izquierd distintos segun el espectador se encuentre frente este ca o, comparaat panel. spla ie to ta so ble las unidades un cuarto elemento
cuadro defi itiv
10
Roland Barthes,
cromatic geometricament "abierto", de, Julio Le Pare tene sacces ig al ente
Systeme de la mode,
ri
euil
967.
traves
UPTU AS
LA TR DI IO
ra
escu ri
ingu
ci ematografica
instante lo co uper osicio
inante Ia de dos mas Imageries
Rocha.
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if cado -de Robbe-
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fi
PARODIA '-
Robert Jamrne 11 es la desfiguracio
11
(dernarquage)
Robert Jammes Studes su Z'amvr poetiqUe de Do Luis de Gongora it
': tu es
iq
967.
Argote, Bor-
rJ --. - · !
.. -~---. --.--."-~-,,.-~-" ,_"c
-'
'. .. ':
.:
'~"lJRAS DE LA TRAf)ICION ·o
imie in ta ta :,""nstituye la ra
17
ri
ferida at arro is co ta as al barr co lati oa ericano, barroc
Ia rnetalica in
iarl
ej re is ieato co ma .ejo ecuacion lulaci6n mecanica
ro in ir ie
ca conoci ient fi acio
'~ci6ne superposici6 .~.~enes que se condensan
ec
te en
la
ente er oue .namiento,
er edad es decir, nd
ie
iificado. secuencias mu qu Iograr rernplazad
circunscribe ~"
Robbe-
diferentes
tl 1O ~· significante
..
"-
er
referida Lima,
arro a-
firm se la para gustar ue ha ener r; firm i6 er stas ra la refe encias nuestro la obrase filigrana, ellas mismas des-
escond
.-
1929 el
la
relaciona co el fo lore carn utiliza tradicion=am en in entaIi re te rali
genero
le co -d
to genero -cuyas
Sustrato
"a rm ", ue se ltiplica la confusione rofanaciones la excentricida la ambi valencia, cuya accion central es un coro aci6 parodica, es decir, una apoteosi qu escond na irrision, as saturnales la ascarada el sigl el Satiricon, Boecio los Misterios Rabelais, por supuesto, o e es carnavalizacion de Ia literatura mejores ejeroplo azar .notemos la Importanque el barroeo latinoamerican reciente Cia. del-carnavalentre nosotros- ha heredadocLa .earnavalitaci6rt-im l i C C t - .
-14-1~.,.~""
io
stinto
tr tos,
lI el caracter
.~..noria.
tc
Leza
concepto de paro ia tal
rt ci
"serio-comico"
meta-
er
discutible,
0lla
barroco latinoamerican
ao sc
recien
'a mas
la totalmente
al c:tera.pae to ellas, as numerosas tras ra
frees-
raci reci "pinturero", co
stinta
if
ic ~e ereo
interac-
ex ra li li icas lntertextualidad, dialog un espectaculo teatral cuyos co
ri
fi
c6digo barraco, Hterario camavalizaci6n de la cu
ex resi
ou I.
te ro ance
ra
:es
10
uede ecir qu pertenec Argote, Bar.
.-
.,
entre12
Michai
Backtine
Dostoevskii,
Critique,Paris;
otras organizaciones, in idir co en
tr
lo corres
is
rs s. At1n despues de anularlos,
ie te
Idiomas,
roce
in
acelerado ante la ec idad
ig fi ante la as edad
is ar ta
e-
izacio if rmar re
lo
rmal al iv arro
Ia
esistencia moral
la abundancia de 10 nombrante COnrelatiOn desbordamiento de las de
envuelven otros
la ra
cosas,
abre la
anci inicial,
at tr em 10 nombrado, 10 enumerable,
sa
ta
ie
ca is
13 in
enseria, deforma, duplica, invierte aj ra por el "doblaje
II;
ro
si
an es
desnud
arro
asia cosas, si
if ca te significacion qu termin
obra
en ra
.L.J · • < .
st
em
to sinonfmico,
/'1--; -_.j
-sup]emento
del sc rs es ci en la edid ~!l. prolifera-i:::i6ti: quehaya qu .distingtii ntre obras cu su rficie fl ta fr to ad imas paroelemento decorative; dia, obras que pertenecen especificamente genera par6dico er a, esta co titu a, 'l carnavalizacion.w la parodia, por el en id Ia aplicaci6n desordenad if ea la Iectura serfa ec ario textuales en /iligrana. llamaremos gramas siguiendo la denomina-
ue- orieril~Uli~Ififollo
estructura
desciframiento deteccion, un formalizaci6 10 barroco. rr es ar aq lg elemen ra tinoamericano.
13 14
1967.
Ia operaci6 io
de, descodifica
fa
como
Julia Kristeva Pour un se iologie de
ar gr
es en Te Quel
el
arro
Ia-
ap6crifas. num, 29 Paris,
,R
AD
~eco ombino-, el espafiol
lA. intertextualidad
de anularlos, ;1 1enguaje espariol hizo de sinonimizacion normal rl<\ de unifor ar :..~ 3. de ."id
texto, su collage
economi to ri
redes,
la
de casas, si nificantes ue 'gnificacion que termina
atic
pa1abras. Variaciones, ra ro destrona,
.~ el suplemento sinoni ico,
Cien
".
sus
reminiscencia;
su texturas su geologia
SID
barrocos,
soledad
enei ad de leng aje clasico,
de un personaje
La
que evidentemente pertenece
Vargas Llosa, plasticas
paneles rt
Rayuela-, utiliza mul-
de
rafi
ti
ho ogeneida de este ractic ntonio Segui que collage, del "prestamo" trasposicion, proceden rafi alco rs etc. de lo distinto c6digo sefialan, nt la del transi-
la
al
peraci6n de descodifica-
smiologia del' barroco la-
li ad Las citas ademas la
aqui sirv
la fr
acie e.
ro ca la instanci
au
extraccion,
ica. Es el pr pi teri it e:
poseen,
c6digo plastico
signos
rs ecti a, la
convenciones denota el espaci el volume la cost re.J descodificaci6 durant varios siglos ha naturalizado so aqui utilizados pero ic te ar fi larl an ar it ar ro si lacr forl. itas in cr en re is 0ba parodiar deformandolo vaciandolo empleandol imitll ente
ientos falsamente naturale
ia .mostrarseIo procediqu emplea os para da la ilusio de ellos, para
er apocrifas,
La urilisa-
:..:·en T e Q ue t mim, 2 9 P ar is ,
.-.....:::.;-'-:
le en
para-
lvalizaci6n. 13 la aplicaci6n desordenad
ed
form
proceden de otro espacios plasticos la stru tu grafica funcio an co talesplanchas de anatomia su minuciosa dibujo .de un cnerpn.con SJI excesiva .pertinencia
tenecen especfficament
.e id,
is
estos
...
in
odificando co
La cita.
el
pn_:nero, lDdlstmgtll~le,
consrituyendo
rplicacion
midades
rf ci
poracion
L.
1i:1S
la ninguno
del dialogo, voz
al nive
al
superposicion
IS
..
~.
irrisi
17
'-la coronacion .y citas
li s, so re iv neras so es
~isce~in
eterIIiina do las reseiias
te
id
tono arcaic
La situacion,
la naturale as
redo dele de lo "m en Iatela mas nes, acentu frutas, su rp
b]
o-puntas
haba-
s,
laterite,
ronica colonial docu enfo -e
\& ablo eh\slcos-,
ubanas
tra:bajo
en cl rt
fra(
10 que la os tura los omenta este ap re ca
de Amelia Pela z; el anda iaje
erta
si
qu en ningt1
volume-
Ia cristaleria, divide
a. intraiextualidad
(ji":~foni~ ro ra
tr
de te to visible, la
~scueto. recien imp1antadb en America. ."de Io structur
to
ifra si le
ni
io
tr sg rl re fluctuantes, galacticas solapada ta bi
letras
ir su voces quie quiera escucharlas, existe tr s, li ti fi lela ido tr ra ra ia s, is rs s,
s, rg
de
adivinable al aligra a, el crostico el bustrofed6
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La alitera-
_
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•
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misma fin. :0
:-6nicas co}oniale cubanas: ,1ioc_umen~ose trabaj F.scencla
ha de ensa os Ga dx as
Livr
servid
~~aslCOS-,
.:larroca colonial 10 que los mo en este aparezca ~u orient los volume~la cris aler a, divide
mes.ma
mesmirando ensimesm
emmimmesmand filipendula grifos dess text garras finisson da qu finar da fabula fabula em vazio transvasa que aqui papel que das pa ab as papel qu expa po os bran os alpo .. En justaDABALE
rentos a1ogenos --cita
coment ri
de otro,
duccion
esqj.tura, participan
rama
gram
.semICQS
semi~Q,~,$.~Q~Sfifrabl bajo la line
d~J.J.e~().;_de-.
ri
.r
f..~
ma if estono
idiom reprimid "1...;einstauran
un
ir escucharlas, existe as tipogrMicas, paralela
al
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1a
expresic ticos:
'~"..:: .:-,:.
ttl, el Rey Lulo rapido sobre un temero elogiado por uno de esos
se
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La alitera-
enriquece mal4tBis
:f
aliteraci6n.
ecan ca en
_del
dispersas,
)DOmastico,
ra
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Paradiso. traspies de muerte
-...._:..:.,-
idiom "la alabanza; La
.•..
fre.
'7
UP
Gramas sintagmdticos.
AS
LA
ADIC ON
im-
Iectura, desciframiento
vasto, aglutinaci6n cuya gramatic
la
La
2Jt_~ ~A~.):t.b.I.l!,:...re:pitiendosutltula,
recopiandola
en-reducclon.vdescrtbien
abime. en Shakespear Las Meninas, de
eran. de "representacion'
!_
La
La
secuencias
por
icio re onoc do qu 1.11
1a
Addn Buenosayres,
Michel Foucault, La
palabras
[a casas,
exico, Si lo
XI
dito es
8.p
'.
""'!'..-.:,:,~ ".,
"""5.___-~-".,.
18
t}.'URA DE LA TRADICION
iJ
esta
bda
ci rtos
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ni
le
amiento ,sintagmatico
im-
'~ Iectura, desciframiento lad no re iten retrospec"~~urado Es micleo de sigalid rese t~ la ~... mas vastoraglutinaclo em le
rean dacion rand osible
la secuencias recorrid
i6
ri ie
miseen
~dimientos fueron eficaces 10 eran, -'lpre enta i6 te
Rodrigue
un
ja
Aria
-Goddess,
Javier
representacion
viene subrayar ciertas situacione .cleves. -1a$q1.l~ de "10 teatral" en la tradici6n bu gues
ar
constituyen
tiza
amor,
les espera cala ihappy
end-
dilatandolas
hasta un
ia ie
sobre
ucleos de energi
ic
tradictori
-l
"perturbandolas" co es racula se en
teatral, ue terminologia segura instit cional ente aqut utilizado en Ingar conran, sus
histri6-
··~~'pues-deun .teatro humoristicO"""euyortemas'rle'satira facil-serian- simp!es·_·_··".,.,.,...:· terminos explicitos de una ra al la ce espacio, para Rodriguez le ra ra tica su te simultaneamente preced todo artist arroco
decir, la )'3.1amas
"autoridad",
secuenci
estan mar,cadas sus, redes mas puntos-eventos la coordinacion configuun Alfredo
Dracula,
Arroyueloo
nica, ed
La estructura primaria
la figura
~leo de significaci6 taci'm erge las.flec as lo ra se iologi de grarnas fa p',1.1nasemiologia de gramas ~s facilmente detectabIes,' 'uccion si b6lica conjur iignar, es un fi ura. Hablar seria el lengua-
de garantfa co
tenencia al categori "escritura/odisea" sera aqui, por supuesto la postulad
moda
la su irrlsi6n,
rramae-sintagmaticos i,
la
re por
al artide ap yo teoric ,u ic i6 Ie confiere arecha subraya, od Cl')
4]
CONCLUSldN
Erotisma
@spado li
baItOc
-ser
es:erJfu la superabundaIlcia
el desperdieioj'
C;~;~:
vehiculo.
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EI "objeAbraham, lIaman el objeto parcial: sene materno, excremento ...:....y su equivalencia meta. f6rica: oro, materia constituyente te im co rr -, mirada, VOZ,16 cosa 10 descomprender, asimilar se de ismo, residue qu podria cribir el concepto el Lacan, ,l te e l a a e e o objeto parcial.
cafda, perdida (Ia ra arro ib e) su imagen fantasmatica (l at raci imites 1a proliferaci6 ahogante el ho ro vacui) preside el espaci barroco. EI otro " d si presenci de un objeto no representa!: e, que el ca Ia Alterida (A correlaci6 biunfvocad (a)licia que irrita Alicia. rq st ti lo er as el ro
(a»,
al co
ra
Muhl
la ep tici
lica a . emento ta re tici
nene
de Ia obra clasica toda capilla de hurriguera Lezama, todo acto
esiv
cosa 10 que
determinacion La exclamaci6 infalibl qu suscita
juego,
del Aleijadinho, pertenezca la pintura
Ia reposteria:
Cuan-
~~__Ai.dp!"Jcuanto jueg y-.despardicio,-cuantoesfuerzo si furtCiOtiatiCfidr·trs 'ei--·-.· homo faber, ser- ar -el- ra aj ·e ci re eo Ia lu ad el ro el fa la ra e1 placer. Juego, perdida, desperdlcio placer es decir, er tism ta ctiv reproduccion, lo cuerpos.
10 util, del diaIogo
etafora, toda figura.
la
un
en nombre discurso Uterario
moral,
18 Mirada
ee
ct.
11' Sobr
e s
at ral"
artificiaUdad, 10
e p
dos;
fun-
::::
Ia (a)Jterida
oust
fo
n,
Qu'est·
PT objeto parcial. EI "obje-
re to su equivalencia
iento
eta. su
pdo 10 o, re iduo
ia
s-
~p su
'l life i6 te el lP]emento ese L~t"Vieneom constataci6n de .,'.rrelaci6nbiunfvoca
sino ]0
si i6 la te in io acio infalibl qu suscit
1a .nrura st ia .. Cum:q~tivo: Cuanto trabaj pere1 si fu io li to la
sm
Lid,del
ra
tanto qu
parodia dialogo
mismo
la activida fun-
cuyo prop6sit
L'~er. Como la retorica barre·l nive denotativo direct 1.
ede
razon
tI
ucto Ia
ct Moustafa Safouan, en Qu'est-
tu
10
juego
:esta
expresa la
lv mmUCIOSO--,
ll in circunscribe. I~ organizacton
barroco es nwo, no ~ucede y. it
10
oc
Van Eyck, delIenguaje que Ir] st
le 6vil
si
ific
desc ntrado
it iert ia ro la ic se omo hemos vi~to-:.per te lati
lo
tienen co;-lahomogeneida
potencia
e-
el sp
ii fi l" ta la de universo alga
ncio
La ratio
sin
nivel
gene de un univ rs
su despliegue
en cu n~
si mismo,
Perc este ser Incomplete
asf el co
"'';iificaci6 del proyecto, ieticidn obsesiva de
·;SI"!1CL~p'
Espejo
la
ninguna
quiere decir ann
organiza
.l~ inagotable de to
potencia, indicarla como residuo, Ese
su barroco: el dios -e rr tr AI tr io ro tu l. refl tr tu lm nt inannonfa. la rtlPtura .. .' l: tr t:ta 'e··-ii·uesfrofiiridaIIlento eplsternico, ue const e e canzar su jeto, gUt; e~ cond la carencia La -real
fi
trayecto esta ividid la barr refl
ya sola nt sobr divisiones innu er bl s, sabe st te te se sc pa ausencia aIrededo de Ia cual se desis sa ia te lv iz UQ saber q.uesabL
intacticamente in o.re..c ta.. te
fu rz
de re ibir inco patibles elemento
l6 i•
en su incorreccion (falsaseitas en
malogtados "lDjertos" de otros~.Li' la concordancia nuestr ~r Si perdjd ailleurs tinico ar onico, concor ante co uestra imagen teolOgicr~i
accion
estridente.. abigarrado caotico, entidad logocentrica qu hast entonces 10 nia to orde discutido, al ley lucian.
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pinturero,' la irnpugnacion de 1~/,_
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