Double thumb E' ormai da tanto tempo che il double thumb è sulla bocca di ogni bassista, la famosa tecnica che ha trasformato in "mostri sacri" i vari Victor Wooten, Alain Caron e molti altri musici musicisti sti modern moderni. i. Ma è verame veramente nte una tecnica tecnica "aliena "aliena"" destin destinata ata a "pochi "pochi eletti" eletti" e soprattutto, è veramente una tecnica prettamente solistica e virtuosistica !a risposta naturalmente è no, come si dovrebbe rispondere ad una domanda tale per ualsiasi altra tecnica# tutte si imparano, con un po' di studio e applica$ione. %uttavia non posso nascondere che sia una tecnica difficile da applicare, soprattutto come la utili$$ano i bassisti che ho citato prima# una cosa giusta da dire, per&, è che uesti musicisti, che sono i pochi che si sentono suonare in double thumb, oltre a conoscerla hanno un bacground invidiabile e delle ualit( decisamente superiori alla norma. )n pratic pratica, a, se un bravis bravissim simo o presti prestigia giator tore e compie compie un numero numero sempli semplice, ce, è pi* difficil difficile e scoprirne il trucco e nessuno penser( mai di poterlo riproporre, mentre magari molti altri maghi meno bravi lo potrebbero fare. +uando astorius cominci& a suonare, per la prima volta nella storia del nostro strumento, brani come %een %o-n o Cromatic antas/ a tutti sembr& impossibile impossibile riproporli riproporli suonando suonando in finger0st/le finger0st/le come lui1 oggigiorno oggigiorno tutti suonano in finger0st/le, e solo pochi riescono a suonare bene le sue can$oni2 bisogna uindi mettersi in testa che non basta conoscere il double thumb per suonare come Wooten1 uesto deriva anche da un altro importante motivo# uesta tecnica non è stata studiata per "andare veloce", sebbene si possano raggiungere discrete velocit( nell'esecu$ione, ma per utili$ utili$$ar $are e la timbric timbrica a slap slap suonan suonando do linee linee 3solis 3solistic tiche he o di accom accompag pagnam namento ento44 melodicamente pi* intricate delle classiche scale pentatoniche. erci& musicisti come Wooten, Caron, Miller preferiscono suonare in contesti in cui la ritmica è simile a uella fun 3adatta per lo slap4 e l'armonia 5a$$. Tecnica di base:
!a tecnica del double thumb è stata concepita in modo da ottenere ualsiasi tipo di fraseggio1 per spiegare uello che vuole ottenere, Wooten afferma che il pollice debba svolgere la fun$ione di un plettro, percuotendo la corda dall'alto e dal basso. !o stesso stesso Victor Victor afferma afferma infatti infatti di aver aver impara imparato to uesta uesta tecnic tecnica a da suo fratello fratello 6egi 6egi Wooten, chitarrista, e di averla chiamata "double thumping". 7seremo nel pentagramma le nota$ioni 3freccia su4 e 3freccia gi*4 3rispettivamente dal basso verso l'alto e dall'alto verso il basso4 per identificare i diversi movimenti del pollice per sostituire il classico % che sta semplicemente per thumb nella "vecchia" nota$ione slap. +uando si percuote la corda dall'alto verso il basso si nota una certa differen$a tra uesta tecnica e lo slap normale. )o sono stato abituato a suonare in slap con la parte esterna dura della falange, mentre in uesto tipo di slap, richiedendo un maggiore controllo per il probab probabile ile succes successiv sivo o colpo colpo dal basso basso verso verso l'alto l'alto,, è la parte parte esterna esterna del dito dito vicina vicina all'unghia che colpisce la corda.
8ella figura 9 vediamo ad esempio la prepara$ione della mano per il colpo normale in slap, nalla seconda immagine la posi$ione del pollice al momento dell'impatto con la corda 3la : e la ; mostrano da inuadrature diverse la parte del pollice usata per percuotere la corda4.
a=
c=
b=
Ecco una corretta posi$ione e dinamica della mano sinistra nel colpo dall'alto verso il basso nel double thumb# la prepara$ione...
Certamente, uando si colpisce la corda verso il basso, il pollice deve cercare di non rimbal$are 3come ad esempio invece si fa per il double o triple pluc4 per preparare la mano al successivo colpo in su. )n parole povere, se si colpisce la corda di Mi verso il basso, non si deve rimbal$are e tornare nel punto di parten$a, ma oltrepassare la corda di Mi e lasciar appoggiare il pollice sulla corda di !a. Vediamo proprio nella figura l'appoggio sulla corda di !a successivamente al colpo dall'alto verso il basso sulla corda di Mi#
8el colpo verso l'alto è proprio la parte esterna dell'unghia che tira in su la corda. @i deve porre atten$ione in uesto colpo, perch la corda non deve essere toccata dalla parte dell'unghia che va dalla met( all'estremit( destra 3considerando un pollice di mano destra, non di un mancino4, altrimenti il colpo in su risulta faticoso e non fluido. Balle figure potete notare proprio come l'unghia del pollice agisca sulla corda 3atten$ione, il pollice ora è ben steso, non leggermente piegato come potrebbe succedere uando ci si appoggia sulla corda sotto come nelle figure precedenti4.
Consiglio ora di cominciare a suonare col pollice delle cose che normalmente suoniamo in finger0st/le# per fare ci& per& dovremmo dare un'occhiata alle scale e ad alcuni problemi che subito ci si trova davanti appena cerchiamo di rifare un solo col pollice. )ntanto ini$iamo ad aggiungere al pollice lo strappo dell'indice 3 pull4. +uesto servir( ad effettuare uelle note che in un fraseggio siamo impossibilitati a suonare col pollice.
Come infatti col plettro il chitarrista si trova ad affrontare le plettrate "inside" ed "outside" 3cioè ad esempio uando suono la corda di la e devo passare alla corda di re o mi suonando dal basso4, noi ci troveremo davanti dei passaggi che è meglio "aggirare", e per suonarli con la stessa timbrica utili$$eremo l'indice oppure in seguito il medio. Ad esempio guardiamo l'eserci$io :# la )V nota della scala, non la suoniamo col pollice. +uesto perch è abbastan$a difficoltoso cambiare corda uando il pollice deve suonare dal basso verso l'alto. Vero è che a basse velocit( riusciamo ad aggirare il problema, ma a uelle elevate è impossibile ottenere un fraseggio fluido, sostituiamo cosF al pollice il pull dell'indice.
Gra scrivo altri eserci$i per compiere le scale maggiori sen$a ribattere l'ottava# possiamo sF utili$$are la stessa diteggiatura dell'eserci$io precedente, per& ci conviene 3anche se a prima vista pu& spaventareD4 cominciare ad utili$$are il doppio strappo 3double pull4 con l'indice 3p94 e il medio 3p>4. Anche se sembrer( una "tecnica" nella "tecnica", il double thumping si avvale pesantemente di uesto espediente, data la difficolt( di cambiare corda nel momento in cui effettuiamo la percossa dal basso.
@e non avete capito bene o avete dei problemi ad effettuare il double thumb, chiedete al vostro chitarrista di darvi un metodo per chitarra ed imparate i primi rudimenti per il plettro in "alternato" applicati al pollice, poi aggiungete i vari pull. +uesta tecnica richiede un discreto automatismo nel trovare la giusta diteggiatura# a tal proposito suggerisco di effettuare uno studio approfondito su tutti i modi maggiori, minori armonici e melodici per costruire la giusta diteggiatura 3o le giuste diteggiature dato che, come abbiamo visto, se ne pu& costruire pi* d'una# è indifferente e soggettivo4.
assiamo alla ritmica, che nello slap è sempre molto importante. Costruiamo figure ritmiche e cerchiamo di suonarci in modi differenti assumendo un certo controllo e sicure$$a.
Anche per uno studio approfondito della ritmica consiglio di studiare alcuni paradiddle percussionistici ed applicarli al basso col d.t. +uesto è il primo passo per il double thumping, ma solo dopo aver fatto "triplette" e "uadruplette" veloci e sicure e dopo aver sperimentato tante diteggiature su vari modi, si pu& effettuare il secondo passo, forse ancora pi* spettacolare# gli arpeggi. 0HBonato Masci donaIdan$acosmicastudio.com
