La Reforma operística de Gluck La Reforma de la Ópera sobrevino debido los excesos que se producían en la ópera barroca los cuales provenían sobre todo por los castrati y algunas soprano que querían demostrar al público sus habilidades en el canto. En la ópera barroca barroca lo que era import important ante e es que fuera fuera sor sorpr prend endent ente e es espec pectac tacula ularr y recargada y asi debía ser tambi!n el canto de este modo fue como los castrati se convirtieron en las m"ximas estrellas representativas de la ópera barroca por su facilidad de hacer toda clase de coloraturas coloraturas y exhibiciones exhibiciones vocales de tal modo modo que eran ellos los que ostentaron ostentaron mayor poder imponiendo su voluntad a los mismos compositores. El primero en abordar una reforma fue #lessandro $carlatti cansado de los desmanes que se estaban viendo en la ópera de su tiempo. $carlatti decidió que las arias lo que llamó arias da capo tendrían % partes& una parte movida 'allegro( una segunda mas lenta 'adagio( y la tercera una repetición de la primera. Esta Esta refor eforma ma co cont nten ento to en un prin princi cipi pio o a co comp mpos osit itor ores es cantantes y libretistas sin embargo estas arias resultaban exce cesi siva vame ment nte e lar largas gas y oc ocur urri ria a adem adem"s "s que que las las óper óperas as consistían en una sucesión aburrida y larga de recitativos y arias asi que nuevamente se iba imponiendo la idea de una nueva reforma. Esto lo hi)o el que se le considera el padre de la reforma : Christoph Gluck. Christoph Willibald Gluck nace en Erasbach '#lemania el *
de +ulio de ,-, y muere en /iena el ,0 de noviembre de ,-1-( Lo que hi)o 2luc3 fue abandonar los principios barrocos para centrarse en los 4eocl"sicos todo lo que de5nia al periódo barroco & el desequilibrio la ornamentación y la exuberancia de+a de tener inter!s y los gustos se encaminan hacia la
búsqueda del equilibrio la simplicidad y todo lo que re5ere al mundo cl"sico. 6onsecuentemente volver"n a la escena los h!roes y dioses de la mitología y el drama al estilo griego y romano '7pera de 7rfeo y Euridice( 2luc3 puso 5n a los l"rguisimos ' y aburridos hay que decirlo( recitativos con el único acompa8amiento del clavecín. 9ispuso que los recitativos fueran orquestados como lo eran las arias. Estas por otra parte tenían que ser mas cortas elimina asi las anteriores arias da capo. 6on la reforma de la ópera de 2luc3 los argumentos tambi!n se vieron afectados estos tenían que ser reales y los textos debían tener la importancia requerida para lograr un mayor realismo. 7tra innovación fue la recuperación del coro si pensamos en el modelo del neoclasicismo eran los dramas griegos y romanos la prescencia del coro era obligada puesto que en esos antiguos dramas cl"sicos el coro tenia un importante papel. 9onde antes se adoptaron y gustaron m"s las ideas de la reforma de la ópera de 2luc3 fue en :rancia ya que los franceses les pareció espantosa la prescencia de los castrati en las óperas que venían de ;talia asi que 2luc3 fue a :rancia donde contó con el apoyo de
ara resumir las innovaciones que plantea 2luc3 son& ? La música es mas sencilla y natural que en la ópera barroca se abandonan los adornos excesivos.
? La música sirve a la poesía y a la expresión de los sucesos anímicos y externos y caracteri)a a persona+es y situaciones. ? Las voces se adecuan a los persona+es se abandona la vo) del castrato. ? $e sustituye el recitativo secco 'con el clave( por el recitativo acompa8ado 'orquesta( ? En algunas partes de la ópera se difumina la diferencia entre recitativo y arias. $e abandona el aria da capo en favor a arias estró5cas o binarias. ? El coro se integra a la acción argumental a menudo comentando la acción como en la tragedia griega. ? Los números de ballet tambi!n toman parte activa dentro de la trama y no solo como un mero espect"culo decorativo. ? La obertura contiene temas musicales que luego aparecen en el transcurso de la ópera es decir la esencia dr"matica ya esta contenida en esta pie)a instrumental que da comien)o a la ópera.
