Musica en El Peru

Música del Perú

Música del Perú La música  peruana, su desarrollo e historia va de la mano con la historia y el desarrollo de la cultura en el Perú, tanto en la costa, la zona andina como en la selva de este país.

Historia Ante Antess del del Virreinato del Perú, gran parte del territorio peruano constituy el !ahuantinsuyo "ncaico #ue uni varias de las culturas m$s antiguas como% &havin, Paracas, Moche, &himú, 'azca y otras () menores* los antiguos po+ladores de la cultura 'azca, ueron los músicos precolom+inos m$s importantes del continente, empleando cierto cromatismo en sus antaras de cer$mica, a dierencia de las - notas de melodías incaicas. Luego del Virreinato, cientos de aos de mestiza/e cultural han creado un amplio paisa/e musical a lo largo del Perú. "nstrumentos típicos usados son, por e/emplo, la #uena y la y la antara o zampoa, o zampoa, el el ca/n aroperuano y la guitarra tradicional, #ue en el Perú tiene adem$s una variante de menor tamao, conocida como 0charango0 y la mandolina. 2isten miles de danzas de origen prehisp$nico y !rompeta de terracota perteneciente a la cultura mestizo. La sierra centro, norte y sur de los Andes es amosa es amosa por  Moche. conservar los ritmos tradicionales del huayo y el y el pasacalle. stas representan las dierentes culturas ha+idas en la sierra de este país y a#uellas vigentes actualmente.

Música, danza y canto durante la 3poca incaica Para los incas, incas, la música, la danza y el canto se deinían con el t3rmino taki, la música incaica ue pentatnica com+inando las notas re, a, sol, la y do para crear composiciones #ue podían ser de car$cter religioso, guerrero o  proano. La danza, música y canto esta+an presentes en todas las actividades comunales o rituales, document$ndose la e2istencia de las siguientes danzas% 4 4 4 4 4 4 4

5aricsa Arahui o danza danza del "nca. "nca. Llamaya, danza pastoril. Harahuayo, danza agrícola. &ashua, danza de de galanteo galanteo en las pare/as. Aranyani, danza de los enmascarados. Haylli Arahui, danza para para cele+rar cele+rar victorias en la guerra. Puruc Aya, Aya, danza úne+re.

Asimismo, los incas utilizaron una gran diversidad de instrumentos musicales, document$ndose algunos como% 4 4 4 4 4 4

Las pomatinyas% pomatinyas% tam+orcitos tam+orcitos a+ricados con piel piel de puma. Las guaylla#uepas% trompetas hechas con strom+us l pin6ullo% instrumento de viento viento similar similar a una lauta. lauta. Las antaras% antaras% lautas de pan hechas con distintos materiales. l huancar huancar o 7an6ara% 7an6ara% tam+or grande utilizado utilizado por los varones. varones. La tinya% tinya% tam+or tam+or pe#ueo pe#ueo utilizado por mu/eres. mu/eres.

n el caso de los tam+ores, generalmente se a+rica+an de piel de cam8lidos pero hu+ieron algunos hechos con piel humana de líderes re+eldes o enemigos vencidos. !am+i3n !am+i3n se documentaron trompetas de metal hechas de oro, plata

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y co+re, así como instrumentos hechos con osamentas de venados andinos o perros. n el canto destacaron las chaias, #uienes eran mu/eres dedicadas al canto en los templos y #ue se caracteriza+an  por agudizar nota+lemente su voz.

La música durante el virreinato del Perú &on la con#uista y la posterior 3poca virreinal, el territorio peruano reci+e la inluencia de la música europea y  posteriormente aroperuana. 9e documenta #ue :onzalo Pizarro orden componer c$nticos #ue realzaran su imagen* posteriormente el virrey &onde de Lemos tra/o desde spaa al compositor !om$s de !orre/n y Velasco #uien estando en Los ;eyes estren la musicalizacin de  La púrpura de la rosa, esta o+ra or#uestada luego recorrería el &uzco, &harcas y :uatemala. re/n y Aparicio, discípulo de !om$s de !orre/n, compone  La pasión según San Juan y varias cantatas, destacando  Ah del gozo. 5no de los primeros en usionar los ritmos europeos con el olclore de la po+lacin de origen aricano es el  pres+ítero =uan Arau/o en el villancico  Los negritos , incluyendo a#uí el particular estilo del espaol ha+lado por las comunidades de negros. n el &usco destacaron "gnacio ?uispe y ray ste+an Ponce de Len. l primero es conocido por una cantata de  +urla intitulada Ah señores los del buen gusto y el segundo por la pera@serenata Venid deidades . estaca tam+i3n en &uzco la pieza musical Hanac Pachap con letra en #uechua y #ue uera musicalizada por =uan P3rez Bocanegra. sta pieza musical mantiene la pentaonía andina y su partitura ue pu+licada en Lima en 1CD1. Hanac Pachap es la primera o+ra polinica coral de Am3rica. n cuanto a la danza durante la colonia se distinguen ( momentos, el primero de inluencia austriaca E9iglo FV" y FV""G y el segundo de inluencia +or+nica E9iglo FV""" y F"FG. n la primera ingresa la música lamenca, italiana y alemana, mientras #ue en la segunda ingresan los modelos ranceses. Ad/unto al ingreso de estos estilos se inicia una evolucin de la música criolla todavía primitiva y los ritmos aricanos. A ines del siglo FV" se +aila+an en Lima% 4 4 4 4 4 4

l totar#ue l puertorrico La chacona La valona La churum+a La gallarda

n el siglo FV"" se documentan% 4 4 4 4 4

La pavana La alemanda La cadeneta La zara+anda La courante

< durante el siglo FV""", con la moda rancesa llegan% 4 l minuet 4 La gavota 4 l zapateo andaluz

La diversidad musical ue documentada en los últimos aos de la colonia en los cdices de Martínez de &ompaos, en acuarelas en las #ue se o+servan danzas como 0La degollacin del "nga0 o 0Los dia+los0* adem$s de verse  plasmados gran cantidad de instrumentos como las zampoas, clarines, guitarras, marim+as y #ui/adas. Los ritmos #ue estuvieron de moda a ines del siglo FV""" e inicios del F"F ueron los yaravíes, casca+elillos, cachuas y negritos. !anto en la colonia como durante el inicio de la 3poca repu+licana, la po+lacin no hacía distincin entre la música sacra y la proana. sta dierenciacin se inicia muy vagamente hacia 11D, hall$ndose documentos #ue hacen dierencia entre la música culta y la música vulgar. urante el go+ierno del virrey A+ascal, la pera italiana tuvo mucha popularidad en Lima, este virrey adem$s trat de imponer los estilos de Andr3s Bolognesi, &imarosa, Paisiello y ;ossini. Luego de la independencia y posterior a un +reve periodo en el cual estuvo de moda la música local, ;ossini volvi a acaparar los gustos de los limeos. Hacia ines del siglo FV""" los proesores de danza eran en su mayoría negros, pero en 1IJ) se les prohi+i esta actividad acusando a los proesores negros de inventar y modiicar los pasos legítimos de las danzas. A causa de esta  prohi+icin empezaron a prolierar las escuelas de +ailes con docentes e2tran/eros.

Kpoca repu+licana n los inicios del Perú repu+licano de+i e2istir mucha música local pero las partituras #ue se han conservado, en su mayoría, son de música espaola. Las iglesias concentraron gran parte de la música, tanto religiosa como proana. Las catedrales m$s importantes contaron con or#uestas propias, otras iglesias contrata+an músicos para sus iestas y  procesiones, en Lima se documenta la 0or#uesta de indios del cercado0 con gran convocatoria so+re los pue+los de Lima. Luego de la independencia los peruanos mostraron una gran predileccin por los ritmos musicales locales,  preiriendo a los músicos nacionales* durante 1() y 1D) estuvieron de moda algunas tonadillas del músico mulato =os3 Bernardo Alcedo Eautor del himno nacional del PerúG, tales como 0los indios y el corregidor0 o 0los negritos0* a su vez las comedias musicales peruanas tuvieron la predileccin de los peruanos, en este periodo tienen 32ito las o+ras musicales 0l m$gico peruano0, 0La cora0 y 0La chicha0. stos gustos ueron cam+iando y las preerencias por  los ritmos musicales europeos y las peras desplazaron a los ritmos nacionales en las ur+es peruanas. Los instrumentos preeridos durante este periodo ueron las guitarras, rganos, clavelines, salterios, vihuelas, arpas y  pianos* el Perú a+rica+a estos instrumentos e incluso se documentan e2portaciones hacia :uaya#uil y :uatemala, en el caso de las guitarras* y 9antiago de &hile, en el caso de los salterios. Los gustos musicales en cuanto a música europea se volcaron hacia ;ossini, #uien se convirti en el compositor   preerido durante los aos ) del siglo F"F. urante este periodo el pú+lico autodenominado 0culto0 mostr un desprecio hacia la música nacional. ste apego hacia la música europea no se de+i por la ausencia de músicos locales Epues e2istieron muchos en las clases popularesG, sin m$s +ien por una cuestin de prestigio. Adem$s de ;ossini, las o+ras de onizetti y Verdi opacaron la música peruana entre las 3lites y las clases medias. &on la 3poca repu+licana nace la música criolla inluenciada por el arancesamiento del minuet, el waltz vien3s, la masurca polaca, la /ota espaola y las e2presiones mestizas de la costa central. La produccin musical a inicios del siglo FF ue muy intensa y los compositores ueron en su gran mayoría gente de los +arrios #ue se caracteriza+an  por tener un estilo particular por cada +arrio. A 3sta 3poca se la conoce como  La guardia vieja y sus composiciones no tenían partituras por lo cual no ueron registrados y muchos de sus autores se perdieron en el anonimato. l periodo industrial de la música criolla va acompaado de la masiicacin del ongrao, esto ue un proceso lento*  pero adem$s la llegada del ongrao tra/o consigo el ingreso al Perú de ritmos or$neos como el !ango y el o2@trot. stos ritmos e2tran/eros en algún momento desplazaron a la música criolla evidenci$ndose en las letras de algunos valses #ue decían% ese estilo moderno

no de+es aprender  en reerencia al tango y al o2@trot, los compositores antiguos se resistían al cam+io y se ha+ían vuelto tradicionalistas* esto se mantuvo hasta la llegada de nuevos valores en los aos () entre los #ue destacaron elipe Pinglo, Pa+lo &asas, Alcides &arreo entre otros, se dice #ue Pinglo se hizo conocido en sus inicios musicales como e/ecutante de o2@trot cosa #ue le dio la acilidad para luego ingresar en los gustos musicales con la música criolla. sta nueva generacin de los aos () se adapt a los gustos musicales de entonces usionando la música criolla con otros ritmos pero sin #ue pierdan la esencia peruana. La industria criolla empez a evolucionar, se separaron las unciones en los con/untos criollos, aparecen los arreglistas y los cantantes ya no son necesariamente los #ue componen las canciones. A esto se le aumenta el inicio de la radiodiusin en el Perú en 1JD-, con esto la música criolla de/a de ser e2clusividad de los sectores populares y surge un sentimiento criollo #ue se empieza a ver en Lima como lo nacional. n 1J se institucionaliza el 0ía de la cancin criolla0, aos despu3s los !roveros criollos son invitados a palacio de go+ierno por el presidente >dría. 9egún Llorens E1JDG, el trasondo de esto ue #ue las clases media y alta  +uscaron un punto para legitimizar su peruanidad en contraposiciNn de la migracin de la zona andina a la ciudad, estos grupos no acepta+an lo andino como sím+olos nacionales.

Música andina A lo largo de los Andes peruanos, en cada pue+lo, e2iste una gran variedad de cantos y +ailes #ue, como lo consignan numerosos cronistas, son /uzgados de 0ininitos0 por su diversidad. n la 3poca incaica, se usa+a la  pala+ra taki  para reerirse simult$neamente tanto al canto como al +aile, pues am+as actividades no esta+an separadas una de la otra. &on la llegada de los espaoles se producen varios procesos de mestiza/e musical, desapareciendo algunos takis y transorm$ndose otros. La música andina actual es toda mestiza, pues no e2iste  pue+lo #ue no haya sido tocado por dicho proceso. "ncluso, la mayoría de instrumentos de uso en el $rea andina es mestizo. n Are#uipa y los Andes del 9ur se ha diundido grandemente el yaraví, un estilo melanclico de canto, #ue es uno de los tipos m$s diundidos de canto. La cancin de origen andino peruano m$s conocida es l cndor pasa, una cancin tradicional compuesta por el compositor peruano aniel Alomía ;o+les,  #uien la incluy en una zarzuela homnima, y #ue ue popularizada en los stados 5nidos por   el dúo 9imon O :arun6el. La composicin original consiste en un himno al sol, lento, seguido de una 6ash7a y una uga de Huayo. Por otro lado est$ el huaylas, un alegre ritmo de los Andes centrales. ste es otro tipo muy diundido de canto y danza. n Ancash se cultivan los ritmos del huayo, la chuscada, el  pasacalle y la cashua gracias  al aporte de músicos prolíicos como Víctor &ordero :onzales #uien a pesar de ha+er allecido en 1JJ aún inspira a los músicos ancashinos del siglo FF". l huayo es el g3nero de música andina peruana m$s popular, aun#ue su origen no se  puede rastrear hasta la 3poca incaica, por lo #ue parece ser una creacin netamente mestiza. 9e cultiva con distintas variantes en toda la serranía peruana. 5n g3nero similar es el tondero de la costa norte peruana.

&ancin criolla La costa, m$s inluida por la cultura espaola, com+ina ritmos tradicionales europeos como el vals y la  polca con ritmos diversos, so+re todo, de origen aricano. 'o en vano, en la Lima colonial, la po+lacin de esclavos negros era la mitad de la po+lacin total de la ciudad. La música criolla actual surge a ines del siglo F"F como parte del  proceso de transormacin social #ue sure la ciudad de Lima, recorriendo dierentes estados hasta la actualidad. l estilo limeo m$s conocido es el vals peruano, popularizado por importantes compositores como% &arlos A. 9aco,AarNn Landa, elipe 9alaverry y &ha+uca :randa #uienes son considerados los principales compositores de la música criolla, con canciones como ;osa lvira, el plebeyo , el huerto de mi amada , el anillita @ uno @  La !lor de la anela, "ina estampa y Jos# Antonio @ otra @. >tras canciones conocidas de este g3nero son%  Alma$ A la %uaahina$ orazón y vida , &adre, 'diame, &i propiedad privada y (l rosario de mi madre. Adem$s del vals o valse, la música

criolla incluye los g3neros de la polcaEestos g3neros de origen polaco llegaron a 9udam3rica en la segunda mitad del siglo F"F /unto con el 9chotich, la mazur6a y el paso do+le espaolG y la marinera, esta última, con origen en la antigua zamacueca. La marinera es la danza nacional del Perú, nom+rada por el literato A+elardo :amarra en honor  de los marinos #ue lucharon en contra del e/3rcito de &hile en la :uerra del Pacíico. ntre los peruanos de la costa, es considerada tan representativa como es el tango en la Argentina. Posee tres variantes principales, la norteña, la limeña y la serrana.

;oc6  l roc6 y sus primeras e2presiones se iniciaron en Perú en la d3cada de los -)s, de+ido a la inluencia de músicos  +rit$nicos y estadounidenses de a#uel entonces. Al igual #ue en otros países de 9udam3rica, con el tiempo llegaron a calar las distintas corrientes del roc6% alternativo , pop, hard roc6, metal y pun6. La +anda Los 9aicos es considerada Q1R  por muchos medios nacionales e internacionales como la primera +anda pun6 roc6 de la historia . 9e considera #ue en Perú ue el país sudamericano en donde el roc6 se inici de manera +rillante entre los aos 1JCJ@1JI- E!he Mads, Pa2 E+andaG, Laghonia, Se All together, !elegraph Avenue, Blac6 9ugar , etc.G entre otras corrientes. n el siglo (1 destaca Pedro 9u$rez V3rtiz.

Música acad3mica l Perú poseía durante el período colonial una gran actividad musical, con centros importantes en la &iudad de los ;eyes ELimaG, &usco y Potosí. esde la llegada de los espaoles se produ/o un sincretismo cultural, se compusieron o+ras religiosas en te2to #uechua con armonía del renacimiento italiano y espaol, claro e/emplo son las o+ras de los religiosos =uan P3rez Bocanegra EHanac PachapG y Luis :ernimo de >r3. n el Perú se compuso la primera pera del continente americano,  La )úrpura de la *osa estrenada en 1I)1, o+ra del espaol !om$s de !orre/n y Velasco, so+re te2to de &aldern de la Barca.  >tros compositores peruanos del período colonial son% ;occo &erutti y omenico Tipoli Enacidos en "taliaG, =uan de Arau/o U nacido en spaa, #ue compuso o+ras policorales a 11 voces y dirigía una or#uesta de -) músicos en PotosíU, y el compositor m$s importante del Perú virreinal, =os3 de >re/n y Aparicio Enacido en HuachoG. n los últimos () aos del siglo FV""", se produce la importante recopilacin de música del norte peruano por el >+ispo Martínez de &ompaon Enciclopedia !ru/illo del PerúG. La pera tuvo un gran auge desde 1) en Lima con la presencia del músico genov3s Andrea Bolognesi &anella Epadre del h3roe de AricaG. n el elenco de Bolognesi, actua+a la  soprano *osa &erino #ue en 1(1 estrenara el Himno 'acional del Perú. !ras la independencia de spaa E1(1G, =os3 Bernardo Alcedo gana el concurso para crear la  &arha +aional y compone el actual Himno 'acional E#ue uera luego restaurado por el compositor italo@peruano &laudio ;e+agliati en 1CJG. l resto del siglo F"F presenta un gran número de compositores de canciones patriticas. A mediados del siglo llega un gran número de músicos e2tran/eros, so+re todo italianos, como &arlo nrico Pasta, rancesco rancia, Antonio 'eumane Marno Eautor   de la música del Himno ecuatorianoG, Benedeto Vincenti Eautor de la Música del Himno +olivianoG y >reste 9índici Eautor  del Himno &olom+ianoG y el sueco &arlos =. c6lund. Algunos de ellos se #uedan en el país, impulsando una actividad musical orientada a la música rom$ntica europea, creando diversas Soiedades "ilarmónias . esde ines del siglo F"F Edesde la guerra con &hileG y durante las primeras d3cadas del siglo FF, la música  peruana denota la inluencia de la música andina, en lo #ue se ha denominado indigenismo musial  a la par con la literatura, la pintura y movimientos sociales y políticos como el anar#uismo, aprismo y socialismo. Asimismo, hay casos ligados a la corriente del impresionismo musical. ntre los compositores m$s importantes iguran% =os3 María Valle@;iestra, ;icardo S. 9tu++s, rnesto Lpez Mindreau, &arlos Valderrama Herrera, ;enzo Bracesco ;atti, Alonso de 9ilva 9antiste+an, !heodoro Valc$rcel &a+allero y ;aoul de Verneuil.  !am+i3n destacan los are#uipeos% Luis unc6er Lavalle, >ctavio Polar, Manuel Aguirre, avid Molina U#ue diundieron sus o+ras con la Asociacin >r#uestal de Are#uipaU, y ;o+erto &arpio Valdes y &arlos 9$nchez M$laga, #ue tuvieron importante

la+or en el &onservatorio 'acional de Música de Lima. ntre los cus#ueos, destacan% =uan de ios Aguirre &ho#uecunza, ;o+erto >/eda &ana, Baltazar Tegarra Pezo y rancisco :onzales :amarra, estos autores divulgaron sus o+ras a trav3s de la >r#uesta de &$mara del &usco y del &entro ?os#o de Arte 'ativo. &ompositores posteriores han adaptado las innovaciones de la música atonal y dodecanica a la composicin. ntre estos músicos destacan dos maestros muy importantes, ;odolo Holzmann Ealem$nG y Andr3 9as Eranc3sG, #ue coincidieron en la undacin de la >r#uesta 9innica 'acional en 1JD, #ue a su vez motiv a la nueva generacin de compositores Edel -)G a la #ue pertenecen nri#ue "turriaga ;omero, =os3 Malsio, nri#ue Pinilla 9$nchez@&oncha, &elso :arrido Lecca U ganador del premio Luis !omas de Victoria E9:AG al compositor m$s importante de ha+la hispana ())1U, dgar Valc$rcel Arze,   rancisco Pulgar Vidal, Manuel ;ivera Vera, >lga Pozzi@scot, Luis "turrizaga, Armando :uevara >choa U #ue es la m$2ima e2presin del indigenismo musicalU y el vanguardista &esar Bolaos Vildozo U#ue tam+i3n ha realizado investigacin de los instrumentos ancestralesU. 9e de+e agregar una categoría de compositores #ue continuaron creando dentro de la tonalidad y cuyas o+ras co@e2isten con las vanguardistas, como es el caso de% =aime iaz >rihuela, Manuel P3rez Acha, duardo =ulve &iriaco, Ale/andro Bisetti Vanderghem, =uan iege y =aco+o &hertman. Posteriormente, encontramos a los compositores de la generaciones C) y I) #ue han sido los alumnos de la generacin anterior, donde destacan Pedro 9ei/i Asato, Salter &asas 'ap$n, ;aael =unchaya :mez, Aurelio !ello Malpartida, Ale/andro 'úez Allauca, ouglas !arna7iec6i, Arturo ;uiz el Pozo, =os3 &arlos &os :$lvez, :onzalo :arrido Lecca,  'ilo Velarde, &3sar Peredo, y =os3 9osaya Sec6selman. La :eneracin del )W integrada por ernando e Lucchi Uactual director del &onservatorio 'acional de MúsicaU, &arlos >rdez EHaladara dasG y Miguel >+litas Bustamante, cuyas o+ras transitan entre lo tonal y la vanguardia y los microtonos de la cultura Hindú. Miguel >+litas Bustamante Ediscípulo de Am3rico Valencia en musicologíaG, a eectuado un archivo so+re las o+ras de los compositores peruanos y los italo@peruanos desde el virreinato hasta nuestros días. Asimismo =os3 ?uezada Macchiavello, viene investigando el archivo musical de 9an Antonio A+ad en el &usco. n aos recientes han surgido nuevos /venes talentos, muchos de los cu$les se han agrupado en torno al &írculo de &omposicin del Perú E&ircomperG. >tros han via/ado y residen en el e2tran/ero, como aniel &ueto, =immy Lpez, ;a/mil ischman, ederico !arazona ganador  del Premio de &omposicin &asa de las Am3ricas ()1D, Pedro Malpica y =orge Villavicencio :rossmann.  n este punto, tam+i3n de+e destacarse la la+or en composicin de música con inluencia indigenista, a+arcando las tres regiones del Perú, #ue viene llevando a ca+o &arlos avid Q(R Bernales Vilca , actualmente residente en 'ueva diaga, dgar Valc$rcel, &armen sco+edo, :ustavo La &ruz, =uan =os3 &hu#uisengo, ernando e Lucchi ernald, =uan Vizcarra, Vladimir Valdivia, Ar+e de Lelis, &arlos Paredes A+ad. ntre los violinistas% Bronisla7 Mitman, ranco errari, ;aael Purizaga, rancisco Pereda, =uan iege, Armando :uevara >choa, a+i$n 9ilva ranco, Ale/andro erreyra E&u+anoG, Laszlo Benede6, Hugo Arias !enorio, &arlos =ohnson Herrera, 9asha erreyra, =avier ;odríguez entre otros.

ntre otros instrumentistas destacan el lautista &esar Peredo E9olista de la >r#uesta ilarmnica durante 1- aos y solista de 7orld music y /azz con siete discos pu+licados y tres nominaciones a los premios :rammy por dierentes cola+oracionesG, el agotista >scar Bohr#uez, los cornistas ante r#uesta 9innica de 9ao Paulo, BrasilG =os3 Mos#uera E9olista >r#uesta 9innica 'acional, PerúG. ntre los directores de or#uesta destacan en la primera mitad del siglo FF ederico :erdes, Vincenzo 9tea, nrico ava 'inci* los are#uipeos >ctavio Polar, avid Molina* el cus#ueo ;o+erto >/eda &ana* el director undador  de la >r#uesta 9innica 'acional !heo Buch7ald EaustriacoG #ue la dirigi desde 1JD hasta 1JCC. Posteriormente destacan como directores de la >r#uesta 9innica 'acional% Hans :untter Mommer, aniel !iulin, Luis Herrera de La uente, Leopoldo la ;osa 5r+ani, Luis Antonio Meza &asas E tam+i3n director de la >r#uesta de &$mara de LimaG, &armen Moral, =os3 &arlos 9$ntos >rmeo E tam+i3n director en !ru/illo durante dos temporadas y la >r#uesta 9innica del &allaoG. =orge Huirse ;eyes E>r#uesta 9innica de la P'P y >r#uesta 9innica de BreaG, Armando :uevara >choa E>r#uesta del &uscoG, rancesco ;usso, =os3 &arlos 9antos >rmeo y !eilo Xlvarez Xlvarez,  estos últimos tres ocuparon sucesivamente los cargos de directores titulares de la >r#uesta 9innica de !ru/illo. Las nuevas generaciones de directores de or#uesta est$n representadas por %avid el Pino Ylinge y Miguel Harth@Bedoya :onz$lezE&amerata de LimaG, :uillermina Maggiolo i+s, ante Valdez, A+raham Padilla Benavides, Silredo !arazona Padilla E >r#uesta 9innica =uvenil e "nantil del Ministerio de ducacin, y undador de la ;ed de >r#uestas 9innicas de provinciasG, Pa+lo 9a+at Mindreau E >r#uesta 9innica 'acional =uvenilG spartaco Lavalle !erry E>r#uesta 9inonía por el PerúG y Miguel >+litas Bustamante >r#uesta  de la 5niversidad "nca :arcilaso de la Vega y >r#uesta Música del Mundo.

/emplos de música  peruana 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4

QDR  La )ampa y la )una   &ancin andina interpretada por Las Hermanas del ;ocío. QR  (l puauro   &ancin tradicional de la selva, interpretado por lor del >riente. Q-R  (l gorrionito , chuscada Ehuayno ancashinoG. "nterpretado por el &on/unto Ancashino Atusparia.

 (l óndor pasa de aniel Alomía ;o+les antasía "nca, interpretado por el grupo musical 09entimiento Perú0. QCR ,hantati ururi , huayno con aires de sicuri Ehuayno puneoG. "nterpretado por los &hiri7anos de Huancan3. QIR

l Veneno   Marinera nortea del compositor Luis A+elardo 'uez, de erreae. QR  "als-a , muliza con uga de huayno de Huancayo. "nterpretado por el dúo Huancayo. l orastero  QJR !riste con uga de tondero. "nterpretado por &ecilia Barraza. Q1)R m+ru/o   Vals interpretado por Los !roveros &riollos. Q11R Madre #uerida  
:3neros musicales desarrollados en el Perú 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4

Aguenieve Alcatraz Anata Ayarachi Bandurria cus#uea &arnaval &a/amar#uino &umanana &um+ia &um+ia Andina &hacallada

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&hicha &um+ia surea eath metal este/o ol6lore ol6 metal :uaracha Huayno Huayno Ancashino Huayno Ayacuchano Mohoceada o Luriguayo Marinera punea Eepartamento de PunoG Pandilla Eepartamento de PunoG !in6us Eepartamento de PunoG Yulla7ada Eepartamento de PunoG ia+lada Eepartamento de PunoG ?has7a Eepartamento de PunoG Muliza Música lectrnica Heavy metal Huaylas "ng$ Land Marinera Marinera 'ortea &hicha Pampea Are#uipea Panalivio Pin6illada Pol6a ;e#uinto EandinoG ;es+alosa ;oc6  ;oc6 9u+terr$neo 9icuri 9icu moreno 9on de los ia+los !ar6eada y !ar6ada !ecnocum+ia !ondero !hrash metal !riste 'orteo Vals criollo
 'otas Actualmente en Perú, gracias al revaloramiento de su cultura, se han diundido aún m$s las danzas típicas, inclusive se ha llegado a realizar usin entre muchos g3neros, como la música de =ean Pierre Magnet o $maris. n la  po+lacin /uvenil predominan dos ritmos e2tran/eros, inluenciando a los /venes por su situacin econmica% Los /venes de las clases populares del País se encuentran marcados por el reggaeton principalmente, música cari+ea #ue es considerada vulgar por la mayor parte de la po+lacin, de ahí su rechazo hacia este grupo. 9in em+argo tam+i3n predominan el roc6 su+terr$neo y la salsa. Los /venes de las clases altas y medias tienen una diversiicacin de sus gustos, pues est$n inluenciados por el metal, roc6, pun6 y últimamente por el llamado latin, música generada en la com+inacin de merengue con letras suaves y rom$nticas. ste g3nero principalmente proviene de &olom+ia y Venezuela. EV3ase Víctor Muoz, ragon y &a+allero, Lenny, &hino y 'acho, Pasa+ordo, etc.G !am+i3n, la música electrnica est$ tomando cada vez mayor   presencia.

;eerencias Q1R ;PP Perú % Los 9iacos Ehttp% ZZ777. rpp. com.peZ ()11@)(@()@los@saicos@@el@primer@grupo@pun6@de@la@historia@noticia[DD1C .htmlG Q(R https% ZZ sites .google .com Zsite Zcdavid+ernalesvilca Z home QDR http%ZZ 777 .youtu+e .com Z7atch\v]H5HA6eS;i6  QR http% ZZ 777. youtu+e. com Z 7atch\v]!sVD"A5Y(? Q-R http% ZZ 777 .youtu+e . com Z 7atch\v]ilS/SJz=y'5 QCR http% ZZ 777 .youtu+e . com Z 7atch\v]muc;M#9"AtM QIR http% ZZ 777 . lostroveroscriollos .com Zvideo . php\content"](I QR http% ZZ 777 .youtu+e . com Z 7atch\v]-72(dPB!d16  QJR http%ZZ 777 .youtu+e .com Z7atch\v]:nA"TdV!T Q1)R http%ZZ 777. lostroveroscriollos . com Zvideo .php\content"](( Q11R http%ZZ 777 .youtu+e .com Z7atch\v]yCH6I(<@(5 Q1(R http% ZZ 777 .youtu+e . comZ 7atch\v]
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