Resumen y análisis análisis de TABARÉ de Juan Zorrilla de San Martín
Resumen del argumento De la unión de una cautiva blanca y un cacique indio nace Tabaré, un extraño mestizo de piel cobriza y ojos azules. La madre, que no soporta la infeliz situación en que se alla, muere, dejando uérfano a su ijo. Transcurre el tiempo. Los españoles an levantado aldeas en tierra americana! una de ellas "#an #alvador" tiene como jefe a don $onzalo de %r&az, quien vive junto a doña Luz "su mujer" y a su ermana 'lanca. (l re&resar de una expedición, los conquistadores traen consi&o numerosos indios cautivos, entre los que se alla Tabaré. )nstalado en la aldea, el mestizo se enamora de 'lanca, pues ve en ella la fi&ura de su madre. Tabaré, que est* enfermo, despierta piedad y simpat+a en 'lanca y en el padre steban, quienes convencen a don $onzalo para que deje al indio libre en el pueblo, bajo palabra de no fu&arse de la colonia. -ste va&a por la aldea son*mbulo, febril, acuciado por su amor imposible. Doña Luz, por su parte, pide a su marido que expulse al mestizo pues le teme! aunque disconforme, don $onzalo acepta. ntre tanto, en el poblado ind+&ena a muerto el cacique y los carras celebran los funerales. /amand /amand "uno de los indios i ndios m*s valientes de la tribu" es el nuevo jefe y exorta a los indios a atacar a los españoles. Durante la contienda, 'lanca es raptada por el cacique. Tabaré, entonces, luca con él y lo mata. De inmediato re&resa con la mujer al pueblo blanco pero, don $onzalo, que encuentra al indio con su ermana, cie&o de 0ra se lanza contra él y le da muerte. 'lanca "que comprende toda la devoción del carra" se abraza a él y llora. Estructura:
ste poema puede dividirse internamente en las si&uientes partes1 23)ntroducción1 4resentación del paisaje e invocación del poeta. 536istoria de Tabaré1 •
7acimiento e infancia 8Libro 29:
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ncuentro con 'lanca, enamoramiento y retorno a la selva 8Li bro 59: ;3 Desenlace tr*&ico1
Tabaré" en su ocaso, en su a&on+a. 4ero, a la vez, la istoria de esa raza est* expresada l+ricamente! de all+ que el &énero de la obra sea épico3l+rico. (l&unas escenas en que aparecen di*lo&os entre los personajes, junto con la descripción del marco esceno&r*fico, acercan la composición al &énero dram*tico, ya que ser+an de f*cil representación. Temas
4rincipal. (nta&onismo entre dos mundos diferentes1 el del carra y el del español. De este enfrentamiento no sur&e, a través de la obra, una s+ntesis, una unión armónica entre ambas razas, sino que una de ellas "la ind+&ena" cae vencida y muere. Secundarios
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l paisaje.
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La soledad.
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La libertad.
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l dolor.
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La &uerra.
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La incomprensión.
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La muerte.
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Las creencias reli&iosas.
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l onor.
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l valor.
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Las apariciones.
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La premonición.
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)nmortalidad de la obra literaria.
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l poeta como transmisor de realidades invisibles supraterrenales.
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'squeda de lo nacional en las ra+ces americanas.
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(rmas, costumbres, cantos y creencias reli&iosas de los carras 8rituales funerarios, trajes &uerreros, etc.:.
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=rboles y animales autóctonos de una zona de (mérica del #ur.
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(rmas caracter+sticas de los conquistadores españoles.
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Tarea evan&elizadora de los misioneros españoles.
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Personajes
Todos los personajes de la obra est*n idealizados, de acuerdo con los c*nones del >omanticismo. 4rincipales1 Tabaré y el paisaje americano. Tabaré1 s un personaje idealizado que, a través de su destino, se eri&e en s+mbolo de la muerte de una raza. (parece descripto con ras&os contradictorios, expresión externa de la luca de razas que se entabla en la san&re del mestizo, en la que coexisten el primitivismo del ancestro carra y la bondad y espiritualidad del cristiano. Tabaré es un misterio para los ind+&enas y para los españoles. (parece como soñador, sentimental, deseoso de amor maternal, capaz de matar y morir para salvar su amor. 4aisaje americano1 (dquiere cate&or+a de prota&onista principal, pues se esta3 blece una +ntima relación entre el mundo interior del ind+&ena y la naturaleza vir&en que lo rodea y lo a acunado desde la infancia. ?orrilla de #an
personajes lo son del drama; lo son tanto o más que don Gonzalo y que Blanca, y tanto como el mismo Taar!, su interlocutor".
Secundarios
'lanca3
como marB" en la >epblica %riental del Aru&uay, lu&ar donde abitaron los carras y las otras tribus mencionadas en la obra. l autor, al respecto, precisa1 BEl gran ro... recoge el triuto de innumerales afluentes. El mayor y más hermoso de todos ellos es el ro #egro, llamado $um por los charr%as, el cual atra&iesa de Este a 'este la (ep%lica 'riental y recoge en su largo curso las aguas de más de la mitad del territorio. ) alguna distancia de la desemocadura del rio #egro hállase la del arroyo *an *al&ador, cuyas márgenes y las de aqu!l son el teatro de este poema".
n el poema también se mencionan las flores, *rboles y animales t+picos de la zona. Contexto Histórico1 Tabaré transcurre durante la época de la conquista
española. 4ara dar la sensación de verosimilitud istórica, aparecen consi&nadas en el poema alusiones istóricas concretas 8recuerda, por ejemplo, al adelantado Cuan %rtiz de ?arate, fundador de l #alvador, sobre la mar&en izquierda del 4lata:. Contexto Social: l texto refleja el enfrentamiento de dos razas1 la blanca y la
ind+&ena. Dentro de la primera se distin&uen diversos sectores sociales1 •
el dominante, culto y de linaje 8Don $onzalo, 'lanca, doña Luz:!
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la soldadesca, sector m*s bajo que el anterior!
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el sector eclesi*stico1 misioneros 8padre steban:. Dentro de la raza autóctona de (mérica fi&uran1
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los caciques 8son los ombres m*s &uerreros, los m*s fuertes de la comunidad:!
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el pueblo ind+&ena en &eneral
l clima que predomina en el poema es nost*l&ico, de tierna melancol+a. l poeta evoca dolorido el destino tr*&ico de Tabaré y toda la naturaleza ameri3 cana aparece empapada de ese sentimiento. Idea central ue surge de la o!ra
4resentar la luca inconciliable entre dos ideas, dos formas de vida y de sentir opuestas. ste anta&onismo est* encarnado en un ser, Tabaré, quien conlleva esos dos mundos dentro de s+. 4or un lado, participa de los valores ind+&enas! por otro, posee la capacidad de amar que "se&n el poeta" proviene de su madre blanca. s, precisamente, esta ltima influencia la que lo conduce a su
destrucción. Dice el poema1 B4ara llorar, la moribunda estirpe Ana pupila azul necesitabaEB.
"s#ectos formales
Fersificación1 l extenso poema est* escrito en cuartetos de versos endecas+la3 bos y eptas+labos asonantados, forma inusitada en el &énero. 4or otra parte, el poeta adeca esta versificación a los diversos ritmos que imprime a la obra! usa, por ejemplo, el cuarteto endecas+labo "abandonando el eptas+labo" para reproducir el desplazamiento silencioso de los indios entre las sombras1 "+*ents mo&erse ese cardal cercano, y ese roce de cuerpos escondidos, que se arrastran, cual suele, entre los juncos, arrastrarse callado el cocodrilo-". % bien reproduce el ritmo &uerrero de la danza ind+&ena
en la proclama de /amand1 B0 )h% grita, con grito prolongado aqu en el urunday el indio /amand% cla&0 su lanza... #adie la arrancará". $engua: La len&ua del poema es culta y poética en las descripciones y en los
di*lo&os! sólo cuando reproduce la conversación de la soldadesca se intercalan al&unas exclamaciones del abla cotidiana 80vive DiosE! 0Foto al diabloE! 0pardiezE, entre otras:. Tabaré ve enriquecida su len&ua con la presencia de mucos vocablos ind+&enas, que el autor explica en un apéndice al final de la obra 8yacaré, ya&uareté, etc.:. 4or otra parte, aparecen im*&enes de &ran belleza que " se&n aclara el mismo poeta" no son todas ijas de la ima&inación sino resultantes de Buna investi&ación laboriosa de la etimolo&+a de las voces &uaran+ticas con las que el indio expresaba sus ideasB. De esta manera, la muerte es Bsueño fr+oB! el cad*ver, Bcuerpo que fueB! Btiempo de los soles lar&osB, el verano! o la estrella, Bluna de fue&oB.
Estilo: l poema se inserta dentro de la vertiente rom*ntica de tipo
becqueriana en la cual la su&estión y el tono menor imperan para comunicar la emoción m*s +ntima. #in embar&o, Tabaré posee elementos que preanuncian el
)m*&enes auditivas1 B
@ontraste y paralelismo1 BI#ent+s la risaJ @aracé el cacique 6a vuelto ebrio, muy ebrio. ) #u esclava estaba p*lida, muy p*lida ) 6ijo y madre ya duermen los dos sueñosB. Leitmotiv1 B0@ayó la flor al rioEB ste leitmotiv resume el drama de la cautiva blanca, apresada en el primitivo mundo de los carras.
'uentes
Tabaré se llama el prota&onista del poema. @on respecto a las fuentes del nombre, el mismo ?orrilla de #an
6ay una correspondencia entre el nombre ele&ido y el éroe carra! precisa3 mente por ser mestizo aparece como un ser extraño1 es un indio Bdiferente entre los indios! es un KlocoK entre los blancosB. La istoria de Tabaré sur&ió de la leyenda del BboroaB "conocida por ?orrilla de
#an
que restituyó a los españoles una cautiva a cambio de su libertad. #i bien este punto de partida es de naturaleza art+stica, la vida misma del poeta nutre su inspiración1 la temprana muerte de su madre, por ejemplo, le ace sentir la añoranza del calor materno y este sentimiento lo proyecta en Tabaré. 4oeta y personaje est*n, pues, +ntimamente identificados. @on respecto a los escritores que an influido en su obra, el mismo ?orrilla de #an
parecen escritas en mis versos con tinta roja o azul! bien f*ciles de tocar con la mano son las influencias de 6omero y squilo...! y... las de @ervantes. .../... las 8le $ustavo 'écquer,... las de $oete y #ciller y %ssianB.
Influencias literarias ( extraliterarias
La actitud de ?orrilla de #an
influye, sobre todo, en la literatura modernista
ispanoamericana. ste poema a pasado a ser la expresión del alma nacional y a influido en la vida cultural uru&uaya y ar&entina de principios del si&lo MM.
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