El manuscrito (22).pdf

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elManuscrito Dani DaOrtiz (Grupo Kaps)

Salvador Sufrate Raúl Jimenez Rafael Baltresca Roberto Giobbi Jesús Etcheverry Toni Cachadiña Luis Otero Jesús Duque Juan Luis Rubiales Dani DaOrtiz Las fotografías que no tengan referencia de autor, pertenecen al Grupo Kaps. Toni Cachadiña Close-upmagicshow.com tiendamagia.com magicus.es magicagora.com lavarita.com Año 5 - Núm. 22 Octubre - Diciembre, 2012 Queda prohibida la reproduc reproduc-ción total o parcial del contenido de esta revista, sin el previo consentimiento, por escrito, del editor.

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iempre es una inmensa alegría prologar cada uno de los números, porque esto significa que seguimos creciendo. En este número 22, me grata dedicarlo a un gran amigo, y gran influyente en la magia española: Toni Cachadiña.

efectos con la denominación de origen de Juan Luis Rubiales... componen las páginas de este nuevo número que espero que disfrutes.

Y aprovecha aprovecha la opción opción que que te sigue ofreofreciendo los códigos Bidi, para ver, desde tu dispositivo móvil, los videos asocia Además, como en cada número, me ilu- dos en muchos de los efectos descritos siona anunciar nuevos amigos que se en esta revista (también, como ya van sumando a este proyecto. En esta sabes, puedes seguirlos desde la web ocasión, al súper creativo Salvador Su- del manuscrito). frate (Argentina) y al gran comunicador y experto en enmangues, Rafael Bal- Seguimos trabajando en nuevos y fascitresca (Brasil). Ambos amigos desde nantes estudios, así como nuevas colahace mucho tiempo. Por ello, puedo boraciones o nuevos columnistas que asegurar la importancia del contenido verán la luz en los próximos números de que ambos dejen en estas y en futuras ElManuscrito. páginas de ElManuscrito. Y como imagino que tendrás ganas de Un nuevo paseo por la inquietante pasar la página y adentrarte en lo vermente de Raúl Jimenez: La historia de daderamente importante, te animo a la Magia desde un punto de vista muy que lo hagas. Así que... interesante y diferente, en sus pinceladas de Historia del Ilusionismo. Pasen y lean. Además, un nuevo artículo de Luis Otero, La mente inquieta que nunca descansa; una nueva técnica proveniente de las habilidosas y armónicas manos de Jesús Duque, o dos nuevos

Dani DaOrtiz Más en blogdaortiz.com

Para más información, puede Contenido de este número contactar en el mail: [email protected]

Carta en la media - Salvador Sufrate.................................696 Pinceladas de Historias del Ilusionismo - Raúl Jimenez.....699 El Cambio Baltresca - Rafael Baltresca..............................700 El Genial Toni Toni - Roberto Giobbi..........................................702 El Mago. Un Brillante en la magia - Jesús Etcheverry........704 Misdirection Básica - Toni Cachadiña................................ 708 Cazador de autógrafos - Toni Cachadiña.......................... 710

VideoRef: Pre22











































CARTOMAGIA

Carta en la Media por Salvador Sufrate

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ste efecto ya es conocido por la mayoría de nosotros, quién no ha visto al Canadiense Carl Cloutier realizar de manera impecable, en su acto, el viaje de una carta firmada por un espectador a la media del mago de manera imposible. Debo decir también que el fue mi inspiración para este juego, que a pesar de tener el mismo efecto final, el método por el que se logra es diferente, además lo bueno de esta versión es que se realiza totalmente impromptu.

en su media una carta que resulta ser la del espectador. Lo único que se necesita es preparar la media y el pantalón de la siguiente manera; lo primero es estirar la media bien arriba, y levantar el pantalón como muestra la Fig. 1. 1. Ahora bajamos nuevamente el pantalón hasta que el mismo quede sobre sobre el filo de la media estirada - Fig. 2-.

Un espectador saca una carta, la firma y la misma se pierde en la baraja. En este momento comenzamos a enroscar el pantalón y la media juntos y hacia abajo como muestra Luego de unos instantes, el mago muestra que tiene la Fig.3 Fig.3..

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Seguiremos enroscando hasta que el pantalón no dé nos darle algunas vueltas más - Fig. 4-. 4-. más, luego estiramos bien la pierna, para permitir-

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n esta versión es necesario hacer un corte en el interior del bolsillo derecho del pantalón. Antes de comenzar coloca una carta, en el interior del bolsillo que tiene el corte. Ya con eso estamos listos para realizar el efecto.

res la carta firmada está perdida entre las demás cartas. Pero en realidad la misma se encuentra sobre la baraja. Si puedes, realiza un vistazo de la misma, supongamos que es el 3 de picas (solo a modo de ejemplo).

Comienza mezclando la baraja, o pide a un espectador que lo haga y luego retire una carta de la misma. Que la firme y te la entregue entregue para perderla perderla en la baraja. Al hacer esto en realidad controla la carta sobre la misma por el método que prefieras (yo uso mi control circular o salto del abanico que está descripto en mis primeras notas de conferencia).

Di al espectador que a pesar de que su carta está perdida, si hacemos un gesto mágico, una carta viaja al bolsillo. Señala el bolsillo derecho de tu pantalón (con tu mano derecha), luego introduce tu mano en el mismo y saca la l a carta de su interior interio r. Pero solo la mitad para que todos los espectadores puedan ver el dorso de la misma. Recuerda que esta carta es la que teníamos en el bolsillo antes de coBien recordemos entonces que para los espectado- menzar menzar.. Sin embargo, has el gesto ge sto de mirar la carta, carta ,

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pero nombra en realidad la carta que el espectador firmó (en nuestro nuestro ejemplo el 3 de picas). Sin duda los espectadores pensarán que realmente la carta que tienes en tu bolsillo es el 3 de picas. Aprovechando este momento de relax del público, deja la carta en el bolsillo y lleva tu mano sobre la baraja. En un gesto de cuadrar la misma, empalma la carta superior (que es el 3 de picas firmado) luego de esto deja caer naturalmente tu brazo al costado del cuerpo. Has una pequeña pausa, e introduce tu mano con la carta empalmada en el bolsillo, al retirar tu mano saca con ella la carta firmada (que es la tenias empalmada) muéstrala al público y así todos pueden comprobar que efectivamente la carta que firmó el espectador ha viajado mágicamente de la baraja al bolsillo.

Una vez que estamos dentro del bolsillo con la carta, dejamos caer la misma por el corte que tiene el bolsillo. La carta firmada caerá por la pierda hasta llegar a la parte donde el pantalón panta lón y la media están preparados, como ya se explico durante la parte de preparación.

Pero mientras todo esto pasa, nosotros seguimos con la falsa explicación para los espectadores. Recordemos que hasta ahora mostramos como llevamos la carta hasta el bolsillo. Bien luego de dejar caer la otra carta tomamos la que tenemos en el bolsillo, y continuamos diciendo a los espectadores; Una vez que ya tenemos la carta en el bolsillo, solo nos resta decir:” ¿Cuál era tu carta?”- El 3 de picas y bueno así es como se hace. Mientras dices esto saca la carta que está en el bolsillo pero de dorso y Hasta acá esto no es más que una clásica rutina de la dejas sobre la baraja, con una actitud despreocucarta al bolsillo, pero ahora viene lo importante. pada como si realmente esa fuese la carta del espectador. Ahora vamos a hacer una falsa explicación del juego. Para esto decimos a los espectadores: En ese momento dejamos la baraja sobre la mesa. “¿Saben cómo hice para que la carta viaje a mi bol- Luego de esto hacemos una pequeña pausa, y desillo sin que ustedes lo noten?”. cimos; pero si hacemos otro gesto mágico, la carta vuelve a viajar. Ahora miramos nuestro pie derecho, Antes de que alguien conteste, di: “Bueno lo voy a mientras mostramos las manos vacías. Comenzamos explicar, lo que pasa es que en realidad cuando us- a tirar del pantalón hacia arriba, lo cual hará que la tedes se distraen por algún chiste que hago, yo media se vaya desenrollando y a su vez tapando la aprovecho y busco la carta firmada, la tomo y osa- carta firmada. Una vez que el pantalón se suelta de damente la guardo en el bolsillo” (ve acompañando la media, la carta quedará debajo de la misma. Entodo lo que dices con las acciones correspondien- tonces levantamos nuestro pie, apoyamos el zapato tes, tratando de hacerlo lo más obvio posible y mos- sobre la mesa y mostramos que bajo la media hay trando por supuesto la carta durante todo el una carta, y la misma es ni más ni menos, que el 3 recorrido en la punta de los dedos hasta introducirla de picas firmado. en el bolsillo).

















Artículo Histórico PARTE III

Pinceladas de historia del Ilusionismo

por Raúl Jiménez

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a referencia que hace Alcifrón sobre el juego de los cubiletes en una de sus epístolas, es uno de los datos más valiosos que tenemos hoy en día sobre el conocimiento de los orígenes de nuestra Magia. Se trata de la epístola nº 17 de campesinos o labradores, titulada “de Napeo a Creníades” y por como lo describe Alcifrón, da la impresión de que fue él mismo quien presenció ese verdadero espectáculo de magia en un teatro: “Luego, -escribió- un individuo me acompañó hasta el teatro y tras acomodarme en un buen lugar, me embelesó con diversas demostraciones”.

de la bolita en la oreja del espectador incluida, Alcifrón plantea por primera vez el concepto de la emoción esencial de la Magia, que es el asombro asom bro ante lo imposible, cuando dice: “…me embelesó con diversas demostraciones…pero hubo una en particular que, al yo verla, me dejó boquiabierto, casi sin habla”. Es muy relevante el hecho de que en una época tan temprana, Séneca y Alcifrón ya planteasen tan claramente aunque sin nombrarlos, conceptos de la actividad mágica como son el asombro y su misterio. Y también hay que decir que Alcifrón relaciona a los magos con los ladrones cuando advierte de la

















TECNICA

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n visual cambio de bolígrafos, instantáneo y verdaderamente sorprendente. El bolígrafo es mostrado al público, y en apenas un movimiento, cambia inexplicablemente de color (fotografías 1 y 2). Inmediatamente, las dos manos son mostradas vacías. Todo Todo puede ser revisado. Dos bolígrafos de colores distintos; Una camisa de manga larga, para la realización del Enmangue Baltresca. Muesbolígrafotre el bolígrafo en su mano derecha; La mano izquierda mantiene empal-

















VideoRef: RF661 Video de Rafael Baltresca realizando el cambio.

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por Rafael Baltresca

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cador,, sin mover la muñeca. cador - Con el bolígrafo en posición horizontal perpendicular al suelo, se apoyan los dedos anular e índice. - Esos dedos hacen una palanca que, levemente presionada, no deja que el bolígrafo caiga. La mano, para quien mira de frente, debe de estar en posición natural. Este movimiento, variación del “Flip Stick Move”, del mago holandés Flip, hace que el bolígrafo salga de una posición de empalme y sea mostrado al publico o viceversa.

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En Portada a ñ i d a h c a C i n o T e d d a d e i p o r p s a í f a r g o t o F



















El Genial Tony Por Roberto Giobbi

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stoy escribiendo este artículo corto, en un avión rumbo a Orlando, donde dará lugar la Convención por el 75 ª Aniversario de Genii. Hace unos días me enteré de que a mi amigo de muchos años en magia, Tony Cachadiña, se le honraría por el gran Dani DaOrtiz en la revista El Manuscrito. ¡Qué placer escuchar eso, y cuánto se merecía esto!

de aficionados -inspirados por el concepto latiano de “la pasión”- que están liderando el campo de la magia, más que muchos m uchos artistas profesionales. Podemos encontrar una larga tradición de gente como Arturo de Ascanio, Alex Elmsley o Edward Marlo, por poner algunos ejemplos muy destacados, que pueden mantenerse como profesionales, pero por diversas razones decidió seguir el consejo de Dai Vernon: supo que Conocí a Tony por primera vez hace más de la magia debe mantenerse como un pasa30 años en mi primera Jornada Cartomá- tiempo para disfrutarlo plenamente. Y Tony gica de El Escorial, y de inmediato nos lle- lo ha estado haciendo toda su vida. vamos bien. Dos pasiones que nos une: la magia y el lado bueno de la vida (es decir, Es difícil encontrar a una persona más dela buena comida y los buenos vinos). No dicada que Tony ony,, quien logró ser un emprepuedo contar las muchas ocasiones que sario exitoso, la cabeza de una familia feliz nos hemos reunido, nosotros dos, juntos junto a su encantadora esposa Merche, y con otros amigos cercanos como Joan de paso ser uno de los magos más triunfaFont, Tino Call, Oriol Rusca, Manolo Tena, dores que conozco. Estoy seguro de que Amilkar Riega y Jesús Etcheverry Etcheverry,, por men- Dani mencionara todos sus méritos mágicionar sólo algunos. Y siempre el resultado cos, premios y honores que ha recibido a lo fue excelente magia y una compañía mara- largo de su vida próspera. Para mí es sufivillosa, en torno a una mesa gourmet con ciente con haber recibido el don de su



















6 986 198 da 1 nada ran Gra ano ola scol Esc Junto a Juan E

ña iñ i on i Cac had To d y T n a v a L é n e y, R c he verr y, tc Jesús E t

MI AMIGO AMIGO.

Un brillante en la Magia

Por Jesús Etcheverry

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ebusco en mi memoria y no encuentro la fecha perfección y la naturalidad en sus manipulaciones. exacta en que nos conocimos. conoci mos. A pesar de vivir Además tiene unas manos muy bien dotadas para la uno en Barcelona y el otro en Bilbao, tengo la magia (los magos para indicar esto, decimos, “tiene



















y, Ramón Rioboo, Juan err y, ve che v tc Obie Obrain, Jesús E t oni To amariz, T Ta T ael fa Cachadiña y Ra f ar (en F.F.F.F) ta Bea t

Frakson turo de Ascanio y Con Ar tu

maron el bien conocido Grupo C. A propósito, Toni tiene muchos amigos en la magia, es una persona muy abierta y afable que rápidamente te brinda su amistad, y como ha viajado mucho, conoce a muchos magos, y ¡todos son amigos suyos! Otra característica de Toni Toni es su capacidad para hacer amigos. Arriba he dicho que su magia es divertida. Una faceta de su personalidad es la del humor. Aunque tiene aspecto de persona seria, es muy alegre y ju-

juego de las tres cartas hecho con cuatro” de Joe Reading, y que Con Ber nat . fue popularizado por Fred Kaps. Él lo conocía (yo no) y se ofreció a enviármelo (todavía conservo la fotocopia que me envió; era de aquellas en papel satinado). Toni Toni siempre ha compartido sus conocimientos con sus amigos íntimos, podemos decir que es una persona conocedora y generosa. Alguno, a estas alturas pensará que Toni es un dia-



















de Paris 1973 y Viena 1976. Indudablemente la “faceta Cartomagia” destaca rápida y claramente (uno de sus juegos más destacados es su versión de “Agua y aceite”), pero… y la “faceta Numismagia”: su magia con monedas también es exquisita y destacable. Estos tipos de magia le permiten hacer en muchas ocasiones una de las cosas que más le gusta, presentarte su magia, y sus cartas y monedas le permiten hacértelo en cualquier momento y en las distancias cortas. Pero sigamos examinando nuestro “brillante”, ¿quién no le ha visto a Toni realizar alguna flotación o la demostración de algún fenómeno anormal con algún objeto? Pienso que fue un pionero de la magia con hilos en nuestro país, y cuando todavía no existía Internet, ni esta abundancia de información y medios, junto con Alfonso Moliné, realizó un estudio en profundidad sobre este tema, que plasmaron en su librito de La Magia de los hilos; pero su investigación no paró allí y hoy la sigue realizando y actualizando. Así pues su “faceta magia con hilos” la vemos vemo s ahora con toda claridad. Si seguimos, vemos la “faceta de la carta tratada”, es un gran conocedor de las propiedades y ventajas de la carta tratada. En este tema, junto con sus amigos del Grupo C (Joan Font, Alfonso Moliné, Pablo Doménech y Ricardo Marré) también fue un pionero

en España y fueron los que nos lo dieron a conocer a todos el pegamento reposicionable y su aplicación a la magia con cartas, escribiendo el magnífico tratado de La carta tratada”. Más facetas… la “faceta de la magia con billetes”, este tipo de magia le encanta, y de ella debemos distinguir la “faceta de la magia de billete a través de billete”, que quizás debamos considerarla por separado. La próxima vez que le veas entrégale dos billetes, uno de 10 euros y otro de 20, por ejemplo, y verás que allí, muy cerquita, y con un manejo muy mágico, uno de tus billetes pasa a través del otro. Como corolario de este tipo de magia estaría la “faceta de la magia con tarjetas de visita”. Pero también vemos la “faceta de mago presentador”, en muchas ocasiones ha presentado galas mágicas en congresos y en los espectáculos que se organizan en su querida SEI de Barcelona. Libros y videos. Tiene una extensa y variada biblioteca y videoteca, pero su interés por los libros y los videos no es desde un punto de vista de coleccionista, sino porque son medios para satisfacer su deseo de estudiar magia; es un enamorado del estudio de la magia y sabe aquello de, “todo está en los libros”, así que en ellos, una vez que hay un tema que le ha llamado la atención dirige su atención en busca de la documentación pertinente que le permi-





















scanio Ascanio n Arturo Arturo de A iña co con achadiña Cachad

fuera de la magia, sabe que un buen mago debe sa-



















ARTÍCULO TEÓRICO

Misdirection Básica

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iempre me he interesado por la teoría y su aplicación real y efectiva a la magia. A veces, no se si os pasa, me pierdo en grandes teorías, donde me es difícil la aplicación directa y sencilla, así como una comprensión natural y sin partes difíciles de descifrar descifrar..

dedos cortos y densos. Por ejemplo, ejemplo, él no podía empalmar una moneda en el empalme clásico. Por ello desarrollo un empalme propio, el cual se convirtió en una importante arma entre sus armoniosos pases. John Ramsay tenía muchos dichos, o “Ramsayisms” como Víctor Farelli los llamaba, y los siguientes daban las bases principales de su particular tipo de Por ello, he pensado que una lectura tan directa, misdirection:



















say era quieto y caballeroso. Es irónico que Malini movimiento de las manos: Cuando la mano derecha fuera uno de los pocos grandes de la magia que tiene aparentemente depositada la moneda en la John nunca vio. mano izquierda, se queda inmóvil (congelada) entonces la mano izquierda se mueve. Si la mano Permíteme ahora dar un vistazo a la primera de las derecha se hubiese movido separándose de la mano máximas de Ramsay- “Si quieres que alguien mire izquierda, el público hubiese sospechado que conuna cosa, mírala tu mismo”- y examínala en detalle. tenía la moneda. Recuerda, mueve primero la mano Sabemos que los ojos siguen el movimiento de los que supuestamente contiene el objeto, la mano que objetos. Por lo tanto, si una persona esta viendo de actualmente sujeta el objeto no se mueve hasta que cerca a un mago, el movimiento de cualquiera de los la otra mano se abre para mostrarse vacía. objetos deberá ser seguido por las manos del mago, o por su cabeza. Si tienes una moneda en tu mano Muchos magos tienen la desafortunada costumbre izquierda y quieres llamar su atención sobre ella, de parpadear cuando hacen un pase. Puedes decir vuelve tu cabeza hacia la moneda y mira la mano cuando hacen un pase, simplemente por mirar a sus que la sostiene. ojos. Este fallo es usualmente el resultado de ensayar demasiado frente a un espejo, pero puede ser eviNo la mires de reojo indirectamente. De esta manera tado ensayando uno mismo mirando al público el espectador mirará, siguiendo tu mirada hacia el cuando haces el pase. Si miras al público tan a objeto. menudo como sea posible, ellos cruzaran la mirada contigo y en consecuencia el pase será más enPermíteme ahora comentar su segunda máxima: - “Si gañoso, John Ramsay desarrolló este método de quieres que alguien te mire, míralo directamente”. misdirection durante años de trabajo y estudió y el Levanta la cabeza y tus ojos de la l a moneda, y mira al hecho de que Max Malini usaba también la misma



















CARTOMAGIA

Cazador de autógrafos 1

por Toni Cachadiña

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sta rutina de cartas la aprendí en un libro de J. precisamente fue el forzaje una de la cosas que me Bannon(1), la hice durante algún tiempo, allá gustó y por las que entré en la rutina original. Pero



















está tratada por su cara azul. También necesitaras cada roja igual a la carta a forzar, tendrá tu firma esun rotulador negro. tampada en el dorso. Estas dos cartas estarán pegadas de forma que se mostrará como una carta El forzaje (4) de la carta del espectador que he azul con tu firma en el dorso, y la tendrás en el bolelegido, es uno de Bill Bil l Goodwin cuyo nombre nom bre es "Two "Two sillo superior de la chaqueta con la cara hacia el Ton Transpo". Para mi es muy claro y visible, y el cuerpo, con lo que al sacarla con la mano derecha, único inconveniente es que te dejará con una carta mostrará su dorso rojo firmado por ti (fotografía 1). vuelta en la baraja, pero no representa ningún inconveniente ya que la baraja queda fuera fu era de uso al final - La baraja roja, tendrá la siguiente preparación: del efecto. desde la parte de abajo (bottom) a arriba (top) por los dorsos, ver fotografía 2, será: carta roja indistinta indi stinta La preparación del material es la siguiente: dorso arriba, la carta a forzar dorso rojo hacia arriba y una carta azul cualesquiera de la baraja cara arriba - La carta de doble dorso rojo y azul, será como he y el resto de la baraja, indicado tratada por su dorso azul, y la carta dupli-

Realización Saca la baraja del estuche y haz una mezcla usual por arrastre (overhand) que no cambie el orden de las tres ultimas cartas de la baraja. Ahora vas ha hacer el forzaje(3) de la cara penúltima de dorso rojo

siguiente: al cerrar, el pulgar izquierdo empuja un poco la cara de arriba de su mitad y mantiene una separación, y asi cuando tengas las dos mitades juntas y hayas añadido la carta de arriba a las cartas





















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Fuga de una Carta

CARTOMAGIA

por Toni Cachadiña

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na carta es elegida libremente, perdida en la baraja y la baraja introducida en su estuche. A la orden del mago, la carta salta fuera del estuche en un “Flash”. Como clímax, el mago muestra que además de salir la carta del estuche, el resto de la baraja ha desaparecido, y lo muestra rompiendo el estuche, ahora vació.

derecha, empalmo la carta elegida en la mano izquierda. Para ello me ayudo además de la salida interna de la carta y del meñique izquierdo que mantiene una separación, y también del meñique meñi que de la mano derecha que apoyándose en la esquina superior derecha de la cara elegida, la acompaña hasta situarla en el empalme de la mano izquierda



















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La situación ahora es: tu mano derecha sujeta una carta de dorso al publico, el estuche con la baraja está en tu mano izquierda con la media luna hacia abajo y la apertura del estuche hacia ti.

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Ahora puedes hacer la descarga de la baraja de dentro del estuche antes de mostrar la carta, o mejor,, al mismo tiempo mejor ti empo de mostrar la carta car ta al publico. Si estás trabajando en mesa sentado, puedes descargarla en el regazo, y si estás trabajando de pie, puedes hacer la misma descarga pero en el bolsillo izquierdo de la americana. La descarga la haces en el momento en que la mano derecha



















Las acciones de hacer el boomerang, al preguntar carta, abrir el estuche y descargar la baraja, pasan totalmente desapercibidas ya que después del boomerang has de mostrar la carta para confirmar que es la elegida y el público estará pendiente de la carta. Una vez la hayas mostrado, la dejas sobre la mesa y comentas que la dificultad no está en salir mágicamente del estuche, sino en que al mismo tiempo desaparece toda la baraja, y terminas rompiendo el estuche en cuatro pedazos.

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contra la parte exterior del monedero por el pulgar. La mano derecha cierra el monedero y lo deja en la solapa de la americana, completa-



















la mano izquierda. Y la mano derecha que tomó la carta del interior (aparentemente) del monedero, sacándola con claridad del mismo, despliega la



















ARTICULO TEÓRICO



















Control



















CARTOMAGIA



































































































































































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